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Il pittore fusignanese espone in una piccola antologica lavori che vanno dal 1970 a oggi

Ecco le 'Carte' di Trioschi

servizio di Athos Tromboni

Pubblicato il 09 Settembre 2018

180909_00_Fusignano_TrioschiMarinoFUSIGNANO (RA) - Si chiama Carte. Semplicemente Carte, la mostra di pittura che Marino Trioschi ha allestito quest’anno per la Festa della Madonna di Fusignano nelle stanze della residenza Ca’ Ruffo. Una breve personale, in parete dal 6 al 9 settembre 2018, perché tanto (o tanto poco) durano i “giorni della Madonna” di Fusignano, peraltro ricorrenti anno dopo anno. Ma quelle Carte non saranno portate altrove al termine della Festa, rimarranno lì, a Ca’ Ruffo, in esposizione per altre settimane, altri mesi, a discrezione dell’Artista e della proprietà di quella residenza storica. Sono 25 quadri, in prevalenza su carta, a china, acquerello e acrilico con collage, ma c’è anche qualche tela. Sì, perché Trioschi ha allestito una mini antologica delle proprie opere, dipinte negli anni dal 1970 al 2018: e così la mostra illustra al visitatore - come una didascalia - il passaggio dai volumi delle tele dipinte negli anni ’70 del Novecento, alle vaporose e tenui, impalpabili grafìe d’oggi.
Non userei altro termine per descrivere le Carte datate 2018 messe in mostra a Fusignano: grafìe. Che nella origine greca del termine significa “scritture”. Cioè parole che si concatenano per trasformare il detto in scritto. Ma “grafìa/grafìe” è anche un suffisso di altre parole: bibliografia (e nelle Carte di Trioschi datate 2018 non si può non leggere il percorso intellettivo della sua arte, che è cominciato sotto l’insegnamento del maestro Francesco Verlicchi ed è approdato a una narrazione personale, inconfondibile).
Calligrafia, perché la sua pittura è forse facilmente imitabile, ma l’occhio dell’esperto calligrafo saprebbe agevolmente distinguere i falsi (qualora ce ne fossero) dagli autentici.
Fotografia, perché se la macchina fotografica riprende la realtà, non da meno fa Marino Trioschi; adattandola però alla propria personale poetica, che non è astrattismo provocatorio, né dissoluzione delle forme, né invenzione dis-ispirata, quanto piuttosto una visione onirica di ciò che è reale, solido, toccabile, fisico; una trasfigurazione della mente; un ossimoro fra astratto e figurativo portato a sintesi.
Topografia, perché sono riconoscibili i luoghi (mare, terra, dune, avvallamenti, valli e dirupi) pur nella trasposizione poetica che privilegia l’informe, l’evanescente; e dunque la topografia viene esaltata grazie ai colori, alle loro gradazioni dal pieno al tenue, dalla consistenza delle sabbie alla liquescente trasparenza delle acque, dalla massa fisica dei sassi alla palpabile inconsistenza delle ombre.
Radiografia, perché penetra la materia e mostra quello che l’occhio non può vedere perché insito, incorporato, nascosto nelle intimità di un “dentro”.
Grafìa. Grafìe. Come sinonimo e come suffisso.

180909_01_Fusignano_TrioschiMarino_facebook

Tutto questo, in Carte, Trioschi lo realizza con colori tenui, luminosi, sostanzialmente acquietati, a volte tracciando linee precise per separare i piani visivi, altra volte inseguendo le colature e gli sbaffi della china nera sul foglio per trasformarli in grafìe che portino la casualità a servire la progettualità, altre volte ancora immergendosi nella purezza del bianco che esalta i segni di colore dando forma agli oggetti, le orografie (ecco altra parola col suffisso che ritorna…) che distinguono l’alto dal profondo, le vette dalle fosse, l’irrequietezza del mare dalla bonaccia della palude. E comunque sempre con tocco morbido, antiastratto, da pittore “figurativo casuale” come egli stesso si è autodefinito nella breve nostra conversazione durante la visita alla mostra.
Passando dalle Carte alle poche tele ad acrilico messe in parete il contenuto si fa meno contemplativo, forse più impegnato, nel senso genuinamente ecologico del termine. Le immagini sono più massicce, e con “massicce” intendo la consistenza di colori e volumi. Le tele sono più datate rispetto alla Carte: ecco allora gli effetti invasivi del progresso tecnologico sulla verginità della natura segnati dal contrasto stridente delle cromie, ecco i ruderi di qualcosa in abbandono a testimoniare che la mano dell’uomo può edificare ma poi ci saranno i ritorni col sopravvento del paesaggio naturale sul paesaggio antropizzato, ecco la pittura dell’impegno militante in auge negli ultimi trent’anni del Novecento.
Concludo questa cronaca da Fusignano con una frase del critico d’arte Paolo Trioschi, riportata nel depliant della mostra, frase che anticipa e sostanzialmente conferma la mia analisi: «La magia è avvolta nel sottrarre per ritrovare la verità: ci si accorge al primo sguardo che i lavori dell’Artista contengono meno segni, meno presenza, meno riferimenti… Anche la materia tende a farsi più trasparente, diluita, penetrabile.»

Crediti fotografici: Fototeca gli Amici della Musica.Net
Nella miniatura in alto e sotto: il pittore Marino Trioschi






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