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L'opera contemporanea di Paolo Marzocchi su libretto di Guido Barbieri in scena all'Alighieri

Il viaggio di Roberto

servizio di Attilia Tartagni

Pubblicato il 23 Dicembre 2018

181218_Ra_00_IlViaggioDiRoberto_PaoloMarzocchiRAVENNA - E’ un tributo a Roberto Bachi, nato nel 1929 e scomparso ad Auschwitz, e un richiamo alla memoria della più immane tragedia del novecento “Il viaggio di Roberto, un treno verso Auschwitz”,  opera tornata al Teatro Alighieri a quattro anni dal suo debutto, tornato ma nella nuova versione rivista per orchestra da Paolo Marzocchi, autore delle musiche. Il “Viaggio di Roberto”, che a suo tempo fece tappa a Firenze, è in procinto di  toccare Ferrara e Parma dopo essere stato il 16 dicembre 2018 il primo  appuntamento fuori abbonamento della Stagione d’Opera 2018/19 del Teatro Alighieri di Ravenna, con due recite per il percorso A scuola in teatro dedicato agli studenti.
La parte musicale,  amplificata dall’Orchestra Arcangelo Corelli diretta dal M° Jacopo Rivani in sostituzione dell’originario quintetto, non ne modifica l’impatto duro, a tratti angoscioso, con quattro percussionisti a  scandire  le tappe più drammatiche e il rollio incessante del treno che arranca per sei giorni prima di arrivare a destinazione. Immutato invece è  il Coro di voci bianche "Libere Note" diretto da Elisabetta Agostini e Catia Gori, formato dagli alunni della Scuola Primaria Mordani nella quale Roberto Bachi frequentò con profitto la IV elementare nell’anno 1937-1938; e non è facile stabilire se quei canti soavi ingentiliscano il viaggio oppure lo rendano, per forza di contrasto,  ancora più drammatico. Né Il librettista Guido Barbieri, né il compositore Paolo Marzocchi, né tantomeno il regista Alessio Pizzech potevano edulcorare una materia così delicata e drammatica.
La parola cantata si innesta sui ricordi personali e sulle divagazioni letterarie del piccolo Roberto, l’unico fra i deportati capace di creare con la fantasia un angolo di sospensione del dolore. Il suo carattere socievole è evidenziato da una lettera al compagno di scuola Silvano ammalato, a cui prestò aiuto, e confermato dal sostegno ai compagni di viaggio più fragili. Le parole pronunciate dagli attori Franco Costantini nei panni di Vittorio, immaginario viaggiatore narrante, e da Cinzia Damassa, la madre Ines, fotografano la realtà di un viaggio tremendo in cui si soccombe per gli stenti e la ricerca forsennata di una madre decisa a conoscere la sorte del proprio figlio Roberto, ruolo in cui si alternano Emmanuel Ranieri, Emiliano Santiago Orioli, Andrea Zannini.  Sono due punti di vista diversi ma complementari, in cui Vittorio veicola l’immediatezza crudele delle situazioni, Ines le ricostruisce attraverso memorie e documenti. Nell’inferno del viaggio le fantasie di Roberto spalancano squarci di luce in cui convergono personaggi reali (il padre Armando interpretato dal baritono Marcello Rosiello), la maestra Maria Rosa Gambi (il mezzosoprano Anna Bessi) e  personaggi letterari: voci cantanti che richiamano la bellezza del tempo perduto sublimando un disagio psico-fisico altrimenti insostenibile.
Alla realizzazione di quest’opera, nutrita di ricordi e destinata alla memoria, hanno contribuito Danilo Naglia, Silvano Rosetti e Sergio Squarzina, in scena nella rappresentazione e il  compianto Giorgio Gaudenzi, il fu direttore didattico della Scuola Mordani, che si adoperò per ricostruire la vicenda dell’allievo ebreo deportato. La targa dedicatagli all’ingresso della scuola, con i buoni voti, prefigura quell’ottimo studente che fu Roberto Bachi e soprattutto quel buon cittadino che gli è stato impedito di diventare.
La scenografia di Davide Amadei contempla un incrocio impossibile di binari,  contesto assurdo di un’opera evocativa dall’impatto crudo, specialmente per il pubblico adulto che ha viva la memoria della Shoah, rispetto ai giovani e giovanissimi che la ignorano; e qui è come se ci entrassero dentro ad assaporarne l’inferno: uno choc necessario per rivalutare la pace, l’uguaglianza, la libertà del presente, beni da non dare mai per scontati.
«È un’occasione per riprendere le fila di un problema ben noto e di dare risposte al presente, alla crisi della contemporaneità - spiega il regista Alessio Pizzech - riallacciando i nodi di una società in cui siamo sempre più incapaci di ricostruire racconti collettivi, fondamentali per il passaggio intergenerazionale, ossia per far sapere cosa lasciamo a chi viene dopo di noi.»

181218_Ra_01_IlViaggioDiRoberto_facebook_phZaniCasadio

La struttura sonora di Marzocchi si basa su memorie musicali integrate a materiale creato con una sequenza di sei note ricavata traslando in suoni il numero di matricola di Roberto, 167973. Tocca al  quartetto vocale abbozzare il “Và pensiero” di Giuseppe Verdi, coro dell’identità nazionale italiana che, per la sua diffusione nel mondo, ha ormai un respiro universale. Ed è per difendere la nostra umanità, per fare in modo che non accada più che uomini, donne, bambini siano strappati alla propria realtà quotidiana, alla casa, alla famiglia, privati del proprio futuro, che si recepisce quest’opera anche nella sua necessaria durezza, nell’asprezza delle parole e delle sensazioni, per «…Fare memoria, dunque, cioè rivivere: ripercorrere il passato, per vivere l’oggi con più coscienza e verità», come scrive Angelo Nicastro, direttore artistico, perché migliaia di deportati scomparsi nel nulla continuino a vivere almeno nel nostri immaginario.

Crediti fotografici: Zani-Casadio per il Teatro Alighieri di Ravenna
Nella miniatura in alto: il compositore Paolo Marzocchi






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Hewitt e Bach ossia dell'interpretazione
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È una frase estrapolata dalla lettera che Felix Mendelsshon scrisse nel 1840 alla sorella Fanny, anche lei pianista eccellente, che riportiamo qui per testimoniare due fatti importanti nella storia della musica: che la Fantasia cromatica e fuga di Johann Sebastian Bach fu la composizione che venne usata per forzare l’inserimento del compositore sassone nel nascente repertorio pianistico ai primi anni dell’Ottocento. E testimonia anche la
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La Euyo prende residenza a Ferrara e Roma

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redatto da Athos Tromboni FREE

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servizio di Edoardo Farina FREE

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Ballo and Bello
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servizio di Attilia Tartagni FREE

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servizio di Rossana Poletti FREE

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Opera dal Centro-Nord
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servizio di Attilia Tartagni FREE

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Opera dal Centro-Nord
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servizio di Simone Tomei FREE

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servizio di Simone Tomei FREE

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servizio di Salvatore Aiello FREE

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Opera dal Centro-Nord
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servizio di Simone Tomei FREE

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servizio di Attilia Tartagni FREE

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Opera dal Centro-Nord
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servizio di Simone Tomei FREE

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servizio di Attilia Tartagni FREE

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servizio di Simone Tomei FREE

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intervista a cura di Simone Tomei FREE

190220_Ge_00_LudovicTezier_phA.BofillGENOVA - Per chi ama la musica e l’opera ogni partenza verso una nuova avventura teatrale porta in seno tanti diversi stati d’animo (attesa colma d’entusiasmo, paura di un’eventuale delusione, aspettative e supposizioni personali), sui quali vince però, senza dubbio, il piacere di far qualcosa che è parte fondamentale della propria vita e che nutre
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Pagina Aperta
Un dittico insolito per Firenze
servizio di Mario Del Fante FREE

190220_Fi_00_CavalleriaRusticana_AngeloVillariFIRENZE - In attesa di Cavalleria Rusticana di Pietro Mascagni, abbiamo assistito a Un mari à la porte di Jacques Offenbach, compositore nato a Colonia il 20 giugno 1819 che si traferì a Parigi, studiò in quel Conservatorio, mise in scena un centinaio di operette e divenne un beniamino del pubblico che apprezzava molto quel genere del quale
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Alessandra Rossi si racconta
a cura di Simone Tomei FREE

190215_Vr_00_AlessandraRossiVERONA - Piove. Il cielo plumbeo non promette nulla di buono e, nonostante questo, non voglio che l’appuntamento sia rimandato. Ecco quindi che, dopo un viaggio tra le terre di Toscana, Emilia Romagna e Veneto, entro nella città scaligera, parcheggio e solo pochi passi mi separano dalla casa del soprano Alessandra Rossi de Simone.
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servizio di Simone Tomei FREE

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Vocale
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servizio di Salvatore Aiello FREE

190202_Pa_00_DeviaMariella_phRosellinaGarboPALERMO - Si è inaugurata la Stagione dei Recital 2019 del Teatro Massimo, con l’attesissimo ritorno di Mariella Devia accompagnata al pianoforte da Giulio Zappa. La primadonna, che ha lasciato la scena teatrale, ancora offre il prodigio della sua arte con l’attività concertistica su ribalte internazionali. Fasciata in un bell’abito viola
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Opera dall Estero
Falstaff allegra edizione monegasca
servizio di Simone Tomei FREE

190128_MonteCarlo_00_Falstaff_NicolaAlaimo_phAlainHanelMONTE-CARLO - «C'è un solo modo di finir meglio che coll'Otello ed è quello di finire vittoriosamente col Falstaff. Dopo aver fatto risuonare tutte le grida e i lamenti del cuore umano finire con uno scoppio immenso d'ilarità! C'è da far strabiliare!». Era il 1889 e Arrigo Boito scriveva questa lettera a Giuseppe Verdi con la quale ebbe ragione delle
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Opera dalle Isole
Ed eccovi la Turandot cyber
servizio di Salvatore Aiello FREE

190120_Pa_00_Turandot_FabioCherstichPALERMO - Turandot di Giacomo Puccini ha inaugurato il 19 gennaio scorso la Stagione 2019 di Opera e Balletto del Teatro Massimo di Palermo. Una Turandot cyber tra video, proiezioni e mondi fantastici, frutto della collaborazione del collettivo di artisti russi Aes + f, cui si dovevano costumi e scene, con la regia di Fabio Cherstich in coproduzione
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Opera dal Centro-Nord
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servizio di Simone Tomei FREE

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Opera dal Nord-Est
Convincente Meoni nel Nabucco
servizio di Rossana Poletti FREE

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Opera dal Centro-Nord
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servizio di Attilia Tartagni FREE

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