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Dopo Firenze anche Ravenna accoglie trionfalmente il Macbeth diretto da Riccardo Muti

Macbeth cronaca del sublime

sevizio di Attilia Tartagni

Pubblicato il 16 Luglio 2018

180716_Ra_00_Macbeth_RiccardoZanellato_phSilviaLelliRAVENNA - Pubblico delle grandi occasioni al Pala De Andrè il 15 luglio 2018 per il Macbeth in forma di concerto reduce dai successi fiorentini, l’opera che Giuseppe Verdi compose su versi di Francesco Maria Piave nel 1847 per il Teatro della Pergola di Firenze in soli due mesi, mentre stava lavorando a I masnadieri  e su cui rimise le mani nel 1865 con il poeta Andrea Maffei per la ripresa di Parigi. Macbeth, tratto da Shakespeare, dramma oscuro ordito per smania di potere fra austeri castelli e natura selvaggia scozzese, è la decima opera di Verdi e la prima tratta dal teatro del Bardo.
Per festeggiare il cinquantesimo della sua collaborazione con il Maggio Musicale Fiorentino iniziata nel 1968 e protrattasi fino al 1981, il M° Riccardo Muti ha creato un evento raffinatissimo in cui, anche per assenza di elementi di distrazione quale è sicuramente la scenografia e talvolta la regia, è emerso dirompente l’accordo perfetto fra musica e parola, ma anche il rinnovato linguaggio del compositore sedotto da una teatralità oscillante fra il crudo realismo e l’onirico in cui egli sa calibrare perfettamente i rapporti fra intreccio narrativo, l’interiorità dei personaggi  e  contesti. Il maestro Muti, con la sua illuminata direzione, ha dimostrato che nel Macbeth la musica (tanta e bella) è così espressiva da rendere secondaria la rappresentazione in forma scenica.
Pensiamo alla scena del banchetto del secondo atto, emblematica nella storia, molto teatrale e musicalmente ricchissima: l’abbiamo gustata sotto il profilo musicale e vocale senza perdere un passaggio della narrazione.
Grande dispiegamento di mezzi sul palco, dalla compatta Orchestra del Maggio Musicale Fiorentino al superbo Coro preparato da Lorenzo Fratini, al formidabile cast canoro:  il baritono Luca Salsi (Macbeth), il tenore Francesco Meli (Macduff), il basso Riccardo Zanellato (Banco), il soprano Vittoria Yeo, già Lady Macbeth a Ravenna nel 2016, il mezzosoprano Antonella Carpenito, Dama di Lady Macbeth e Riccardo Rados nel ruolo di Malcom.  Nell’opera dal fascino arcano,  ci sono brani strumentali sorprendentemente innovativi e arie meravigliose (equamente distribuite fra i personaggi), come Ah la paterna mano del  4° atto cantata da Meli, un veterano del ruolo, in modo quanto mai incisivo e struggente;  come Pietà, rispetto, amore che Salsi/Macbeth ha declinato, conscio della sua prossima fine, con sapienza esperta e con tutto il proprio umano sentire, e c’è l’aria Come dal ciel precipita: la canta Banco (Riccardo Zanellato), caduto in un agguato insieme al figlio, scatenando brividi di “larve e di terror” che richiamano applausi in corso d’opera per il basso.
Ma il ruolo strategico è quello della Lady le cui arie segnano il passaggio dalla spavalda sicurezza di Vieni, t’affretta alle prime inquietudini di La luce langue, dal trionfo di Si colmi il calice alla dissoluzione personale di Una macchia è qui, quando la Lady è ormai preda della follia e la partitura asseconda quell’ostinato lavarsi le mani dal sangue incancellabile. Vittoria Yeo ha reso con efficacia i passaggi psicologici del suo personaggio fino all’annientamento finale. Anche se non possiede quella voce …aspra, soffocata, cupa… auspicata da Verdi nei suoi scritti, è transitata dai gorgheggi iniziali alle oscillazioni fra trionfo e terrore del banchetto fino al canto declamato delirante e rantolante dell’ultimo atto, rendendo efficacemente i mutamenti della Lady quale motore della storia.
Gran parte del merito del successo, insieme all’eccellente cast, va al Coro del Maggio Musicale Fiorentino che nell’opera è  presenza costante e mutante, dal popolo dei cortigiani ossequiosi alle inquietanti vocalità che animano la foresta dei presagi al popolo soggiogato dall’usurpatore nel magnifico canto Patria oppressa.
Nell’opera in forma di concerto il canto è “nudo” ma necessario come una colonna portante, soltanto l’orchestra mantiene l’identico ruolo, ma la sua resa risulta come amplificata, c’è attenzione al dettaglio, ogni passaggio, ogni sfumatura  diventano evidenti e ciò che non si vede  delle ambientazioni e degli intrecci è la musica a evocarlo.  Nell’attenta lettura di Muti l’opera è stata onorata non solo nella sua “tinta” o visione generale, ma nella valorizzazione del particolare, di quella minuta verità che si svela mano a mano che aumenta la conoscenza e di conoscenza di quest’opera Muti ne ha davvero tanta, l’ha incisa e diretta molte volte. Certo in forma di concerto l’opera per il pubblico è più impegnativa, spogliata di tutti gli orpelli che ne fecero la grande impresa dell’Ottocento: ha la perfezione del Cd con tutta la tensione emotiva della diretta.

180716_Ra_01_Macbeth_facebook_phSilviaLelli

Il Macbeth sarà anche oggetto della quarta edizione dell’Italian Opera Academy che Muti (apriamo una parentesi per sottolineare che il Maestro si è visto aggiudicare recentemente il Praemium Imperiale per la musica conferito annualmente dalla Japan Art Association) organizza per giovani direttori d’orchestra e maestri collaboratori. Decima opera di Verdi,  la sua carica di drammaticità e di elementi fantastici ne fanno un’isola nella produzione verdiana e pur essendo un’opera giovanile, contiene i prodromi della maturità di cui fanno parte Otello e Falstaff pure ispirate a lavori di Shakespeare. Nella direzione di Muti, l’abbiamo percepita in tutta la sua straordinarietà, dove Verdi, come Muti ebbe a scrivere nel secondo libro a lui dedicato, è «un compositore che rispetto alla sua epoca è avanti di decenni» e «in alcuni momenti i colori dell’orchestra annunciano l’espressionismo.»

Crediti fotografici: Silvia Lelli per Ravenna Festival
Nella miniatura in alto: il basso Riccardo Zanellato (Banco)






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recensione di Athos Tromboni FREE

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La Pedrotti è musicologa, critico musicale, fondatrice e direttrice responsabile della rivista on-line L'ape musicale. Questo libro, che reca una toccante prefazione di 
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servizio di Simone Tomei FREE

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Prosa
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servizio di Salvatore Aiello FREE

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Il Dittico in attesa del Trittico
servizio di Simone Tomei FREE

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Personaggi
Rosiello lusingato d'essere Schicchi
intervista di Simone Tomei FREE

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Nato a Bari, studia canto con Lucia Naviglio e Pietro Naviglio e
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Cerco nel personaggio la mia veritā
intervista di Simone Tomei FREE

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intervista di Simone Tomei FREE

181005_No_00_RobertoDeCandiaNOVARA - Abbiamo incontrato il baritono Roberto de Candia che ci ha raccontato qualcosa di sé nell’imminenza del debutto nel ruolo di Rigoletto nell’omonima opera di Giuseppe Verdi al Teatro Coccia di Novara. Conosciamo un po’ meglio questo artista attraverso il suo curriculum.
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Pagina Aperta
Festival Verdi impressioni d'un cronista
Simone Tomei FREE

180930_Pr_00_GiuseppeVerdiPARMA - La fine del mese di settembre richiama melomani, critici e curiosi del mondo del melodramma in terra emiliana e più precisamente a Parma per l’atteso Festival Verdi che quest’anno ha raggiunto la sua maggiore età; un Festival preparato nei minimi dettagli e con una cura quasi certosina per i dettagli: prova ne è, tra le la altre, il
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Opera dal Centro-Nord
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servizio di Simone Tomei FREE

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Opera dall Estero
Un ottimo Trovatore
servizio di Simone Tomei FREE

180924_Liegi_00_Trovatore_FabioSartori_phOperaRoyalDeVallonieLIEGI - Ogni volta che mi trovo ad ascoltare Il trovatore di Giuseppe Verdi non posso fare a meno di ammirarne la contraddittoria perfezione drammaturgica e musicale; il connubio tra Salvatore Cammarano ed il Cigno di Busseto ha creato uno dei capolavori che, a mio avviso, è da annoverare nell’olimpo del Teatro in Musica. La repetita
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Soci Uncalm
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redatto da Athos Tromboni FREE

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Opera dal Centro-Nord
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servizio di Simone Tomei FREE

180919_Fi_00_Rigoletto-Trovatore_FabioLuisiFIRENZE - Tre giorni sono stati necessari per sbollire, freddare e decantare, ma anche assaporare e rielaborare le emozioni del mio fine settimana fiorentino in cui ho assistito alla rappresentazione di parte della Trilogia verdiana al Teatro del Maggio Musicale; sbollire, freddare, decantare, assaporare e rielaborare sono azioni rivolte a ciascuno degli
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Echi dal Territorio
Dolce sentire davanti la chiesa
servizio di Edoardo Farina FREE

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