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L'opera pių risorgimentale di Giuseppe Verdi č tornata al Maggio dopo mezzo secolo

Battaglia di Legnano applauditissima

servizio di Simone Tomei

Pubblicato il 02 Giugno 2018

180602_Fi_00_BattagliaDiLegnano_RenatoPalumboFIRENZE - L'ottantunesimo Festival del Maggio Musicale Fiorentino è nel pieno del suo svolgimento e proprio in questo ultimo dì di maggio ha avuto luogo la rappresentazione conclusiva di La battaglia di Legnano di Giuseppe Verdi, un componimento che non si ode spesso e che si usa collocare tra le "opere minori" del Cigno di Busseto. Musical mente è una composizione  che, a mio avviso, porta in sé un sapore di lavoro irrisolto in una partitura che comunque ha una sua identità e che se da un lato guarda indietro a capolavori come Nabucco ed a Macbeth, nella sua prospettiva verso il futuro ci fa in qualche modo assaporare motivi che poi troveremo in Rigoletto e Traviata fino agli accenti più belli di Ballo in Maschera, Aida e Otello.
Assente dalle scene fiorentine da molti anni - l'unica rappresentazione fu nel 1959 per il 22° Maggio Musicale - in questa riproposizione nel ventunesimo secolo la Fondazione fiorentina si è avvalsa della collaborazione del regista Marco Tullio Giordana coadiuvato per le scenografie da Gianni Carluccio e con costumi di Francesca Livia Sartor e Elisabetta Antico.
La visione è piacevole e cerca di mantenere inalterati gli equilibri di un libretto non proprio lineare; pensando a Cammarano - librettista in questione - ci viene in mente la sua prolissità nel gestire le situazioni rispetto all'immediatezza di un altro librettista "verdiano" come Francesco Maria Piave, ma è indubbio che l'autore napoletano possedesse però una grande abilità nel determinare la progressione drammatica di un'opera ed un infallibile istinto per il "verso musicabile"; sapeva infine dove collocare la parola-chiave, in modo che il compositore potesse più facilmente metterla in rilievo.
Le scenografie evocanti le fattezze dei palazzi medievali ben si muovono sulla scena per comporre le mutevoli scene che caratterizzano ogni atto con il pregio di cogliere il carattere di verosimiglianza con l'epoca; legno e mattoni color rosso rievocano i colori dell'inizio millennio scorso come pure gli abiti sono in pieno stile di allora evidenziando la disparità dell'esercito lombardo formato da gente del popolo e quello del Barbarossa impreziosito da smagliante ferraglia.

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Ttrattandosi di un'opera sostanzialmente formata da numeri chiusi è da imputare a pregio una sostanziale staticità dell'azione che ha reso il tutto più godibile dal punto di vista musicale.
Il pregio del M° Renato Palumbo è stato quello di dominare il suono orchestrale che spesso nel Teatro di Firenze risulta essere un grosso problema per l'ascolto e per il bilanciamento con le voci; l'equilibrio con il palcoscenico ha trovato sempre un'idilliaca intesa pur non facendo perdere il carattere brioso e "sonoro" degli accenti strumentali per mettere in evidenza il carattere battagliero e guerresco di tutta l'opera; già la pagina di apertura imprime un carattere alla composizione riecheggiando  uno stile che ancora guarda indietro ma "... nonostante lo spirito "barricadiero" tanto deplorato da Rossini, La Battaglia di Legnano fa mostra di una compostezza classica e finisce per richiamare alla mente la maniera classica di Rossini; nell'ouverture, a cominciare dalla melodia principale, che per tutto il corso dell'opera funge pure di "motto", ovvero tema caratteristico della Lega Lombarda. Esso è semplice, dignitoso ed incisivo: marziale sì, ma non rozzo e bandistico; nel complesso l'ouverture, con il suo movimento lento accuratamente elaborato e la dialettica tematica dell'allegro finale, presenta uno dei profili più originali in tutta la produzione verdiana..." (tratto da La magia dell'opera); cogliere questo aspetto dello stile compositivo di Verdi è stata una prerogativa di Palumbo che ha reso l'ascolto piacevole all'udito e servizievole per le voci.
Una convincente Vittoria Yeo ha affontato con professionalità ed eleganza il ruolo di Lida; la figura della donna "contesa" è stata risolta con sicumera scenica e un approccio allo spartito sempre ben misurato con un canto che oscilla tra le agilità belcantiste ed un'emissione più ferma e cantabile.
Possente e tonante la voce di Giuseppe Altomare per domare il rigo musicale di Rolando; si notano in questo personaggio le caratteristiche dei futuri baritoni verdiani  che da momenti in cui il canto è morbido e spianato vira verso un'emissione più guerresca e tagliente: nell'affrontare il ruolo l'interprete ha saputo farsi artista in ottima intesa con la partitura verdiana mettendo in risalto una brillante sonorità e una musicalità di alto pregio.
Il tenore Giuseppe Gipali è stato grande cesellatore per mettere in risalto le caratteristiche del condottiero Arrigo; la voce corre, brilla, evidenzia armonici di rara bellezza ed il tutto è contornato da un suadente legato e da una spiccata capacità di restituire appieno la parola scenica.
Ottimi sotto ogni punto di vista anche l'impegno e la resa di Marco Spotti nelle vesti di Federico Barbarossa; elegante ed elegiaco nella suo intervento più importante del secondo atto ed al contempo grande musicista nel grande concertato finale che lo vede interprete.
A completamento del cast ho notato un'ottima perentoria vocalità per i due bassi che vestivani i panni dei Consoli di Milano: Edigio Massimo Naccarato e Nicolo Ayroldi; Il Podestà di Como ha visto impegnato il basso Adriano Gramigni che a causa di un'emissione troppo ingolata non è riuscito a restiturire quel suono nitido e scolpito che  il ruolo richiederebbe.
Convincenti gli interventi di Min Kim (Marcovaldo) sicuro e preciso, cui hanno fatto contorno un'ottima Imelda di Giada Frasconi e un valido Rim Park (Uno scudiero e Un araldo).

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La prova del Coro del Maggio musicale fiorentino guidato dal M° Lorenzo Fratini è stata come sempre precisa e ben calibrata; se proprio devo fare un appunto ho notato nel primo atto una più scarsa veemenza in quegli accenti verdiani che mi sarei aspettato di sentire, mentre assurgo a merito una precisa e solida intonazione nei vari passaggi "a cappella" che sono stati densi di fascino e stile. Una platea non troppo affollata ha reso omaggio a tutto il cast con entusiastici applausi. (Recita del 31 maggio 2018)

Crediti fotografici: Ufficio stampa del Maggio Musicale Fiorentino - Teatro dell'Opera di Firenze
Nella miniatura in alto: il direttore Renato Palumbo
Sotto: istantanee su vari momenti d'assieme di La battaglia di Legnano






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Eroine rossiniane regine e vincenti
recensione di Athos Tromboni FREE

181108_Libri_00_RobertaPedrotti-LeDonneDiGioachinoRossini_Roberta Pedrotti
Le donne di Gioachino Rossini - Nate per vincere e regnar
Odoya Editore - giugno 2018, pagg. 416, euro 22
La Pedrotti è musicologa, critico musicale, fondatrice e direttrice responsabile della rivista on-line L'ape musicale. Questo libro, che reca una toccante prefazione di 
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Schubert contro Gershwin in danza
servizio di Annarosa Gessi FREE

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servizio di Simone Tomei FREE

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servizio di Athos Tromboni FREE

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181030_Fi_00_HeyGioLeVilli_VittorioMontalti.jpegFIRENZE - Un audace accostamento quello che si è visto all’inaugurazione della stagione lirica 2018-2019 al Teatro del Maggio Musicale Fiorentino; una ricerca di dialogo tra il presente, un passato prossimo ed  un passato remoto. L’opera del compositore contemporaneo Vittorio Montalti, Hey Gio'..., vuole essere un ricordo ed un omaggio
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Vocale
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181028_Fi_00_StabatMaterRossini_GianluigiGelmettiFIRENZE - Il genio di Gioachino Rossini, scevro dagli impegni verso il Teatro d'opera da cui si era accommiatato anni prima, e la sequenza religiosa attribuita a Jacopone da Todi sono stati la materia prima con cui è stata confezionata la serata di apertura della XXXVIII stagione concertistica dell'Orchestra Regionale Toscana (ORT) al
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Prosa
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Opera dalle Isole
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Opera dal Centro-Nord
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