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Riccardo Muti accolto trionfalmente a Firenze nel 50° del suo debutto al Maggio Musicale |
Grande Macbeth anche in concerto |
servizio di Simone Tomei |
| Pubblicato il 14 Luglio 2018 |
 FIRENZE - «Il bello della musica è che tu non puoi toccarla, mentre lei può toccarti dove sa che la sentirai di più»... mi piace iniziare il mio intervento con questa frase perché penso che possa esprimere appieno l’essenza della serata fiorentina che ho vissuto lo scorso 13 luglio 2018 in occasione della chiusura dell’81.mo Maggio Musicale Fiorentino. Questa occasione è stata dedicata al M° Riccardo Muti nel Teatro di Firenze per festeggiare i cinquant’anni dal suo debutto nel capoluogo toscano avvenuto il 18 giugno del 1968 quando diresse un concerto sinfonico con musiche di Wolfgang Amadeus Mozart e Benjamin Britten. Il ritorno a Firenze questa volta si è concretato con il Melodramma - anche se eseguito in forma da concerto - qui rappresentato dal Macbeth di Giuseppe Verdi; eseguito nella sua forma parigina del 1865 racchiude quindi tutte le aggiunte fatte dall’autore in occasione del debutto al Théâtre Lyrique della capitale francese rispetto alla prima versione che vide proprio in Firenze la città di elezione al Teatro La Pergola nel 1847.
Macbeth rappresenta il primo ed importante approccio del Cigno di Busseto a William Shakespeare per il quale ha una innata predilezione; in quest’opera Verdi si basa esclusivamente sulla propria visione del poeta inglese a differenza dei due capolavori successivi Otello e Falstaff in cui la mano sapiente di Arrigo Boito sarebbe stata un ottimo completamento vista la sua profonda conoscenza e prospettica shakespeariana; ma nel 1847 Boito ha solo un anno e per “Beppino” il richiamo inglese è forte tanto da farlo inferocire in modo veemente dopo la prima parigina, in cui fu accusato di non avere troppo familiare il poeta inglese; in una lettera al suo editore francese Escudier così sfoga la sua rabbia: «… può darsi che io non abbia reso bene il Macbeth, ma che io non conosco, che io non capisco e non sento Shakespeare, no; per Dio, no. È un poeta di mia predilezione, che ho avuto fra le mani dalla mia prima gioventù e che leggo e rileggo continuamente.»
Tanto è l’amore per Shakespeare che è interessante capire come lo stesso compositore fornisce illuminanti spiegazioni al Varesi - primo interprete del ruolo eponimo - che rappresenta un momento molto importante del melodramma italiano: la nascita del cantante attore; ne riporto uno stralcio: «… Insomma ho più piacere che servi meglio il poeta del maestro. Dal primo duettino tu potrai cavare molto partito (meglio che se fosse una cavatina). Abbi bene sott'occhio la posizione, che è quando s'incontra nelle streghe che gli predicono il trono. Tu resti a tale annunzio sbalordito ed atterrito; ma ti nasce nello stesso tempo l'ambizione di arrivare al trono. Perciò il principio del duettino lo dirai sotto voce, e bada di dare tutta l'importanza ai versi: Ma perché sento rizzassi il crine? Bada bene ai cenni, agli accenti al pp e f......... accennati nella musica.»
Tutta la fase compositiva di Macbeth è densa di scambi epistolari che hanno arricchito il carteggio verdiano e si può dire che certamente nessun'altra opera ha ricevuto da lui così attente ed ammirevoli cure; la venerazione che Verdi ebbe per Shakespeare fin dalla prima gioventù è un aspetto fondamentale per comprendere la sua poetica teatrale dove si nota il primo importante esempio di ricerca di una drammaturgia anticonvenzionale, votata al realismo psicologico dei personaggi.
In una rappresentazione in forma di concerto questo può andare in secondo piano, a meno che non ci sia Riccardo Muti alla direzione musicale; può piacere o non piacere, ma senza dubbio ha il gran pregio di saper prendere dalle voci e dagli strumenti il meglio che questi possono dare per esaltare appieno il carattere e le potenzialità degli interpreti, convogliandoli sul binario intenzionale dell’autore; le sonorità sono corroboranti e sanno ben mettere in evidenza i vari stati d’animo e le situazioni drammaturgiche; i tempi ricalcano anch’essi le esigenze della partitura ed assecondano le voci in maniera ottimale sì da fondersi in maniera sublime grazie ad un gesto che cattura spettatore ed interprete e li porta nella dimensione onirica dell’opera; dalla quarta fila è stato possibile percepire con forza tutto questo e quella sensazione descritta all’inizio di sentirsi toccati dalla musica laddove si percepisce al meglio la vibrazione, non è mai mancata per tutta la serata e prova ne è stata l’ovazione del pubblico fiorentino che per più di dieci minuti alla fine ha letteralmente invaso la sala del Teatro con scroscianti applausi e numerose chiamate alla ribalta.
Nel ruolo eponimo il baritono Luca Salsi si è egregiamente difeso nella resa complessiva del personaggio; a mio avviso non siamo in presenza di un vero baritono verdiano vuoi per volume e per capacità di gestione della voce specialmente in acuto; a volte sembra che lo sforzo prodotto nel realizzare la nota sia decisamente sproporzionato alla resa uditiva ed anche la posizione della bocca all’atto dell’emissione dell’acuto tende più ad emulare il buon Leo Nucci che non a trovare una sua identità ben precisa, con il risultato di opacare la zona più impervia del rigo dove il suono spesso tende ad ingolarsi perdendo proiezione e luminosità; visione la mia forse non corrispondente al risultato del consenso del pubblico, ma il critico osserva, nota e nel suo esprimersi giustifica le proprie affermazioni come ho fatto io; ragione o torto? Ai posteri l’ardua sentenza.
Decisamente in piena forma vocale il basso Riccardo Zanellato che ha delineato un Banco di lusso; elegante ed elegiaco ha saputo trasfondere nel suo canto dolcezza, regalità e poesia con ottime dinamiche di suono ed un perfetto legato che si sono fatte vive nella grande scena del secondo atto Studia il passo o mio figlio…. Come dal ciel precipita; qui la voce è stata di grande servizio alla parola, ma non solo: ha saputo regalare tutte quelle emozioni e tutte quelle sensazioni che il personaggio vive in quel momento in cui sente la morte addosso.
Vittoria Yeo è stata una Lady Macbeth intelligente e di grande pregio; dico questo premettendo che a mio avviso al momento la sua vocalità ancora non è propriamente adatta al ruolo soprattutto per quello che riguarda la zona più grave della gamma sonora; in acuto ben si è difesa ed ha trovato quella polpa sonora tale da farci percepire appieno la perfidia del personaggio; la sua intelligenza la attribuisco al fatto che pur ancora non completamente matura per la parte non ha cercato di forzare nulla della sua vocalità; ha saputo però ben gestire le note gravi con la naturalezza della sua voce, ma soprattuto è stata brava a trovare quel giusto piglio nel dare pieno senso alla parola scenica; a mio avviso l’aria in cui si è espressa al meglio è stata quella del primo atto Ambizioso spirto… Vieni t’affretta: voce, emozione e dizione si sono fuse in un risultato davvero encomiabile frutto di studio e di intelligenza.
Corretto e puntuale il Macduff di Francesco Meli con voce squillante e luminosa.
Tutte le parti di fianco meritano un plauso ed un encomio per preparazione e per dizione che mettono in evidenza uno studio ed un approccio molto serio e meticoloso; alcuni sono solisti in carriera: Dama di Lady Macbeth Antonella Carpenito, Malcom Riccardo Rados e Medico Adriano Gramigni; gli altri fanno parte del glorioso coro del Maggio: Domestico di Macbeth Vito Luciano Roberti, Sicario Giovanni Mazzei, Un Araldo Egidio Massimo Naccarato, Prima Apparizione Nicolò Ayroldi, Seconda Apparizione Leonardo Colesanti, Terza Apparizione Lucrezia Tacchi.
Coro glorioso anche questa sera come sempre preparato e diretto dal M° Lorenzo Fratini; ottime le voci femminili nei quadretti delle streghe cui lo stesso Verdi dette molta importanza: «… Abbiate per massima che i roles di quest’opera sono tre, e non possono che essere tre: Lady Macbet, Macbet sic! - il Coro delle Streghe. Le streghe dominano il dramma: tutto deriva da loro; sguajate e pettegole nel primo atto; sublimi e profetiche nel terzo. Sono veramente un personaggio ed un personaggio della più alta importanza…» (lettera a Escudier dell’ 8 febbraio 1865). Ma anche la sezione maschile ha saputo dare il meglio di sé nelle grande scena del secondo atto con Banco per poi fondersi con le altre sezioni nel finale primo e nel finale secondo in un’amalgama sonora da sogno, densa di sfumature e con una tavolozza di colori che ha saputo dipingere con sapienza ogni parola di Francesco Maria Piave ed ogni nota verdiana.
Inutile dire cosa non si sia vissuto in quel Teatro dopo le ultime parole dell’opera Prode eroe egli è…; uno tsunami di felicità che ha restituito al palcoscenico tutte le emozioni che lo stesso ci ha donato in questa memorabile serata fiorentina.
Crediti fotografici: Pietro Paolini Terraproject Contrasto per il Maggio Musicale Fiorentino - Teatro dell'Opera di Firenze
Nella miniatura in alto: il direttore Riccardo Muti
Al centro: Muti e Luca Salsi (Macbeth)
Sotto: Muti e Riccardo Zanellato (Banco)
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Parliamone
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Orlando nelle trame di Alcina
intervento di Athos Tromboni FREE
 FERRARA - Ottima messa in scena nel Teatro "Claudio Abbado" dell' Orlando Furioso di Antonio Vivaldi nella edizione critica curata da Federico Maria Sardelli e Alessandro Borin. Il maestro Sardelli era anche sul podio della brava Orchestra Barocca Accademia dello Spirito Santo di Ferrara. Quindi tre atti, così come Vivaldi ideò per la premiere al Teatro Sant'Angelo di Venezia nell'autunno del 1727.
Ottima messa in scena, oltre che per la comprovata efficacia di Sardelli nell'esecuzione del repertorio barocco, soprattutto per la visionaria regia di Marco Bellussi, coadiuvato da Fabio Massimo Iaquone (ideazione e regia video), Matteo Paoletti Franzato (scene), Elisa Cobello (costumi) e Marco Cazzola (luci).
La visionaria regia ci trasporta nel poema ariostesco (o quantomeno in ciò che del poema dell'Ariosto utilizzò a suo tempo il librettista Grazio Braccioli) dove tutto è fantascientifico
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Echi dal Territorio
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Xtra per tre
redatto da Athos Tromboni FREE
 FERRARA - Si chiama "Xtra" - un nome avveniristico - ma sarà fatta di musica da grande repertorio cameristico. È la nuova rassegna di Ferrara Musica, ideata per dare una ribalta a formazioni e musicisti solisti di grande talento. Ad illustrare il programma sono intervenuti l'assessore alla Cultura del Comune di Ferrara, Marco Gulinelli, il curatore
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Opera dal Centro-Nord
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Quel Don Pasquale sempre fresco
servizio di Simone Tomei FREE
 FIRENZE - Quello che è stato ritorna dicevano sempre i nostri vecchi. Ed è proprio così: in un momento non facile per il Teatro del Maggio, l’idea di rispolverare una vecchia produzione di Don Pasquale di Gaetano Donizetti si è rivelata una scelta molto azzeccata che ha riportato indietro nel tempo i più veterani melomani. La riproposizione dello spettacolo
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Opera dal Nord-Ovest
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Beatrice di Tenda da visibilio
servizio di Simone Tomei FREE
 GENOVA – Procede con scelte azzeccate e particolarmente ricercate la stagione operistica del Teatro Carlo Felice di Genova con un altro capolavoro belliniano, Beatrice di Tenda. Sono già due stagioni che le opere del catanese compaiono nel cartellone del teatro genovese: nel 2021 Bianca e Fernando – secondo l’edizione riservata proprio al teatro ligure
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Opera dal Nord-Est
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Nabucco fra Oren e Del Monaco
servizio di Rossana Poletti FREE
 TRIESTE - Teatro Lirico “Giuseppe Verdi”. L’avventura del Nabucco in scena in questi giorni al Teatro Verdi di Trieste comincia con una conferenza stampa, nella quale Daniel Oren, maestro concertatore e direttore, ha espresso che questo terzo titolo di Giuseppe Verdi, suo primo grande successo, è molto importante per il popolo ebraico, «... per
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Opera dal Nord-Est
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Nel Campielo xe bel quel che piase
servizio di Athos Tromboni FREE
 VERONA - Fu così che per la prima volta in assoluto Il Campiello di Ermanno Wolf-Ferrari andò in scena nel Teatro Filarmonico di Verona. E fu così che alla "prima" venne accolto da un pubblico numeroso con molti minuti di applausi a fine recita e con vere ovazioni per alcuni protagonisti di quella commedia musicale. Chissà se le cronache del futuro, parlando del
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Opera dal Centro-Nord
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Un Trovatore quasi disastro
servizio di Simone Tomei FREE
 LUCCA – Il trovatore di Giuseppe Verdi chiude la stagione lirica 2023/2024 del Teatro del Giglio di Lucca. Si tratta di una coproduzione che vede come attori - oltre l’Istituzione lucchese - la Fondazione Teatri di Piacenza, la Fondazione Teatro Comunale di Modena, la Fondazione Teatro Goldoni di Livorno il Teatro dell’Opera Giocosa di Savona.
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Eventi
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Vi presentiamo La Bohčme
servizio di Angela Bosetto FREE
 VERONA – Dopo tredici anni di assenza è ufficialmente partito il conto alla rovescia: la prossima estate La Bohème di Giacomo Puccini tornerà in Arena durante il 101° Festival lirico; il capolavoro di Puccini verrà rappresentato il 19 e il 27 luglio 2024 con la direzione di Daniel Oren.
Trattandosi di una nuova produzione di Fondazione Arena
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Opera dal Nord-Ovest
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Idomeneo da manuale
servizio di Simone Tomei FREE
 Genova – L’ Idomeneo di Wolfgang Amadeus Mozart è un capolavoro che incanta con la sua profonda drammaticità e la sua sublime bellezza musicale. La trama, ambientata nell'antica Grecia, ruota attorno al re Idomeneo, il quale, dopo essere stato salvato da un naufragio grazie all’aiuto divino, si trova costretto a sacrificare suo figlio
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Eventi
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Il 35° nel segno della solidarietā
servizio di Athos Tromboni FREE
 RAVENNA - il Teatro Alighieri era gremito di pubblico, giornalisti, operatori video e radio per la presentazione della 35.ma edizione di Ravenna Festival 2024, che si svolgerà dall’11 maggio al 9 luglio e farà registrare oltre 100 alzate di sipario; gli artisti coinvolti sono più di mille, dai grandi nomi della musica classica e del canto lirico, fino ad alcuni "menestrelli"
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Opera dall Estero
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Grande Das Rheingold in piccolo spazio
servizio di Ramón Jacques FREE
 LOS ANGELES (USA) - La sala concerti Walt Disney Hall, sede dell’orchestra Los Angeles Philharmonic, è situata nel cuore della città e ha festeggiato nel 2023 i suoi vent'anni (è stata inaugurata il 23 ottobre 2003). E’ stata progettata e realizzata con la supervisione dal famoso architetto e designer canadese-americano Frank Gehry (1929)
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Opera dal Centro-Nord
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Ecco la Butterfly del fiasco
servizio di Simone Tomei FREE
 LUCCA – Al Teatro del Giglio approda con grande apprezzamento del pubblico la versione bresciana di Madama Butterfly di Giacomo Puccini (datata 28 maggio 1904) dopo che il clamoroso fiasco del Teatro alla Scala di qualche mese prima, indusse il compositore a rimettere le mani sulla partitura. La scelta dell’adattamento bresciano per il Teatro del
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Opera dal Nord-Est
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Arianna tra il buffo e il commovente
servizio di Rossana Poletti FREE
 TRIESTE - Teatro Lirico “Giuseppe Verdi”. Ci è voluto Richard Strauss e la sua Arianna a Nasso per far comprendere quanto poco interessasse a certi ricchi la realizzazione di uno spettacolo, quanto poco comprendessero le dinamiche che stanno attorno e dentro la preparazione di un lavoro teatrale.
«Pago e voglio quello che
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Personaggi
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Incontro con Lorenzo Cutųli
servizio di Edoardo Farina FREE
 FERRARA - Il 100° anniversario dalla morte di Giacomo Puccini rappresenta un’occasione per commemorare e ripercorrere la vita e la carriera di uno dei più grandi musicisti italiani. Le sue Opere, ancora oggi, continuano a essere rappresentate sui palcoscenici più prestigiosi del mondo, celebrando lo straordinario valore artistico delle composizioni
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Opera dal Nord-Est
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Il Barbiere eccellente
servizio di Nicola Barsanti FREE
 VENEZIA - Se pensiamo al fascino di un teatro risorto per più di una volta dalle proprie ceneri, e vi aggiungiamo la suggestione di esservi dentro nel vivo del carnevale della “Serenissima” non può venire in mente un gioiello della produzione rossiniana: Il barbiere di Siviglia. Ed è proprio a quest’opera che abbiamo assistito, la seconda in cartellone
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Opera dal Centro-Nord
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Manon Lescaut e il gesto della Lyniv
servizio di Nicola Barsanti FREE
 BOLOGNA - Il Teatro Comunale Nouveau inaugura la propria stagione operistica 2024 con il primo vero e proprio gioiello della produzione pucciniana: Manon Lescaut. Ottima scelta per onorare il centenario della morte del compositore lucchese, avvenuta il 29 novembre del 1924 a Bruxelles. La Manon Lescaut rappresenta per la carriera
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Echi dal Territorio
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Bologna Festival numero 43
redatto da Athos Tromboni FREE
 BOLOGNA - La 43.esima edizione di Bologna Festival 2024, da marzo a novembre, presenta alcuni dei più interessanti direttori dell’odierna scena musicale quali Teodor Currentzis, per la prima volta a Bologna con la sua orchestra musicAeterna, Vladimir Jurowski con la Bayerisches Staatsorchester e Paavo Järvi con la Die Deutsche
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Jazz Pop Rock Etno
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Jazz e altro allo Spirito
redatto da Athos Tromboni FREE
 FERRARA - Varato il calendario dei concerti "Tutte le Direzioni in Winter&Springtime 2024", organizzata da Il Gruppo dei 10 con qualche novità e collaborazione in più rispetto ai precedenti. La location è (quasi sempre) la stessa: il ristorante lo Spirito di Vigarano Mainarda (Ferrara), nell’intimo tepore delle sue suggestive sale, immerso nella
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Opera dal Centro-Nord
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La bohčme visual della Muti
servizio di Athos Tromboni FREE
 FERRARA - Suggestivo l'allestimento di La bohème di Giacomo Puccini curato da Cristina Mazzavillani Muti per il Teatro Alighieri di Ravenna, approdato ieri sera al Comunale "Claudio Abbado" di Ferrara. Pubblico della grandi occasioni ("sold-out" si dice oggi, con un inglesismo ormai sostitutivo di "tutto esaurito" d'italiana fattura); pubblico
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Opera dal Nord-Ovest
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Don Pasquale allestimento storico
servizio di Nicola Barsanti FREE
 TORINO - Il titolo designato per l’inaugurazione del cartellone d’opera 2024 del Teatro Regio di Torino è il Don Pasquale di Gaetano Donizetti. Qui riproposto nel fortunato allestimento della fine degli anni '90 del Novecento, firmato da uno dei maestri della drammaturgia musicale italiana: il regista, scrittore e giornalista Ugo Gregoretti, la cui regia
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Jazz Pop Rock Etno
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Jazz Club Ferrara 45 concerti
redatto da Athos Tromboni FREE
 FERRARA - Dal 26 gennaio 2024, prende il via al Torrione San Giovanni la seconda parte della 25.ma stagione di Ferrara in Jazz. Grandi nomi del jazz internazionale e largo spazio ai giovani, per complessivi 45 concerti accompagnati da eventi culturali collaterali, realizzati con il contributo del Ministero della Cultura, Regione Emilia-Romagna, Comune
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Opera dal Nord-Est
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Bolena e Seymur destino congiunto
servizio di Rossana Poletti FREE
 TRIESTE – Teatro Verdi. Nell’ Anna Bolena di Gaetano Donizetti, in scena al Teatro Lirico Giuseppe Verdi di Trieste, primeggia la qualità del cast. Un gruppo di cantanti straordinari, che contribuiscono in modo determinante al buon esito della rappresentazione. Se si eccettua qualche piccola quasi impercettibile incertezza nel primo atto la prova
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Opera dal Nord-Ovest
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Haroutounian una Butterfly di riferimento
servizio di Simone Tomei FREE
 GENOVA – Prosegue con successo la stagione del Teatro Carlo Felice grazie ad una bellissima produzione dell’opera “nipponica” di Giacomo Pucccini, Madama Butterfly. Il contesto scenico-registico firmato da Alvis Hermanis si sviluppa in uno spettacolo sostanzialmente classico e iconografico dove l’immagine stereotipata del Giappone
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Opera dal Centro-Nord
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Un Trovatore cosė cosė
servizio di Nicola Barsanti FREE
 LIVORNO - Torna a distanza di 50 anni di assenza al Teatro Goldoni e 27 anni dopo la sua ultima apparizione nella città di Livorno (ma fu al Teatro La Gran Guardia) Il trovatore, uno dei titoli più amati di Giuseppe Verdi. Un ritorno tanto atteso che non convince, pertanto inferiore alle aspettative. Gli anelli deboli di questa produzione riguardano
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Opera dal Centro-Nord
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Barbiere di Siviglia stratosferico
servizio di Nicola Barsanti FREE
 PARMA - Il Teatro Regio di Parma inaugura il cartellone d’opera del 2024 con il fiore all’occhiello di Gioacchino Rossini: Il Barbiere di Siviglia. Com’è noto ai più, nel 1782 Giovanni Paisiello scrisse un’opera dallo stesso titolo e con lo stesso soggetto, da qui la decisione del maestro di Pesaro di intitolare la sua nuova composizione (almeno in un primo
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Opera dal Centro-Nord
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Un Barbiere un po' cosė...
servizio di Simone Tomei FREE
 LUCCA - Il Barbiere di Siviglia di Gioachino Rossini si veste di attualità, attraverso una lettura piuttosto singolare, ma non del tutto dissonante dalle intenzioni musicali e librettistiche, nell’allestimento andato in scena al Teatro del Giglio di Lucca con la firma registica di Luigi De Angelis che ha curato anche scene e luci. In un condominio stile Le Courboisier
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Opera dal Nord-Est
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La Bohčme dei ponteggi
servizio di Athos Tromboni FREE
 ROVIGO - Una Bohème senza lode e senza infamia. Così potrebbe definirsi l'allestimento dell'opera di Giacomo Puccini andata in scena al Teatro Sociale. Si tratta di una coproduzione del teatro di Rovigo con il Comune di Padova e il teatro "Mario Del Monaco" di Treviso. Una produzione tutta veneta, considerando la bacchetta affidata a Francesco Rosa
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