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Terzo titolo del Maggio Fiorentino per il progetto drammaturgico diretto da Francesco Micheli

La Traviata anche lei traviata

servizio di Simone Tomei

Pubblicato il 27 Settembre 2018

180927_Fi_00_Traviata_ZuzanaMarkovaFIRENZE - L’epilogo di questa trilogia verdiana si è concluso con l’opera tratta dalla Signora delle camelie, il romanzo di Dumas fils: La Traviata, che è stata quindi in ordine di apparizione l’ultima delle “tre” con la firma del “progetto drammaturgico e regia” di Francesco Micheli, scene di Federica Parolini, costumi di Alessio Rosati e luci di Daniele Naldi.
Nulla di nuovo sotto il sole… o meglio nulla di meglio sopra il palcoscenico oltre quello già visto e recensito per gli altri due titoli verdiani; un progetto drammaturgico che, come potete leggere qui , non ha trovato il mio favore e nemmeno quello del pubblico; anche per questo ultimo titolo infatti, i racconti della “prima” parlano di sonori fischi e buuuh! destinati all’assise scenico.
Nulla di nuovo se non il colore dedicato che per l’occasione era il bianco; bianco come il fiore che indossa la protagonista al momento della sortita, in perfetto disaccordo con la drammaturgia che la vorrebbe con un fiore scarlatto in segno di “indisposizione fisica” momentanea; una Violetta da bere, direi, perché proprio durante il brindisi acrobaticamente entra in un’enorme coppa di champagne in segno di ristoro per tutti gli astanti assetati del suo nettare; una Violetta che diviene uomo - o per lo meno sembra - alla fine dell’aria del primo atto.

180927_Fi_01_Traviata_GiuseppeAltomareZuzanaMarkovaMatteoLippi

180927_Fi_02_Traviata_facebook

Non mancano le sorprese anche nel secondo atto, dove una coppia silente vuole farci intendere ciò di cui la drammaturgia originaria aveva fatto volentieri a meno, lasciando il senso di tutto ciò al testo; ebbene la signorina Germont, sorella di Alfredo, ed il suo pretendente simulano una rottura del loro rapporto se Violetta, sotto minaccia di padre Germont, non si allontanerà dall’amato Alfredo; il resto non è niente di più né niente di meno del "nulla" visto per le altre opere, sottolineando il fatto che in questo ultimo allestimento l’oggetto su cui ruota tutto sono le bambole che salgono e scendono dai graticci del palcoscenico in vari momenti dello spettacolo; degne di nota le luci che sono riuscite a dare un minimo senso al tutto, mentre per i costumi il giudizio oscilla tra l’ordinario ed il decisamente kitsch con punte di brutto.
Il cast impegnato la sera del 25 settembre 2018 è stato piuttosto eterogeneo, ma abbastanza ben assortito.
Il ruolo eponimo è stato appannaggio del soprano Zuzana Marková che gode sicuramente di un ottimo fraseggio e di una espressività molto marcata: decisamente convincente nel primo atto, un po’ più in affanno negli altri due anche perché a mio avviso la sua vocalità è ancora distante dal maggiore peso specifico richiesto per la “drammaticità” del secondo e terzo atto dove l’emissione abbandona decisamente le leggerezze e agilità del Belcanto per planare su un terreno più spianato e cantabile in cui si fanno assai impegnative le grandi arcate del canto morbido e legato.
Elegante anche se un po’ nasale il timbro del tenore Matteo Lippi nei panni di Alfredo Germont; il canto è preciso, ben a fuoco con intonazione ineccepibile; scenicamente un po’ troppo generico con un portamento piuttosto dimesso, anziché battagliero e spavaldo.
Note positive anche per il baritono pugliese naturalizzato lucchese Giuseppe Altomare che ha disegnato scenicamente e vocalmente un signorile Giorgio Germont; il cantante sa bene come comportarsi sul palcoscenico ed il piglio interpretativo è sempre volto alla delucidazione della parola scenica, pur dentro i limiti di una regia bislacca; la voce corre sicura e si libra con facilità nell’acuto trovando sempre un’ottima dimensione dinamica ed un suadente legato.
Piacevole e di gusto Ana Victoria Pitts nei panni di Flora Benovoix come pure l’Annina di Marta Pluda che è stata intensamente convincente.
Degni di pregio tutti i personaggi di fianco che si sono districati tra acrobazie e danze sconclusionate: Gregory Bonfatti quale sicuro ed affidabile Gastone, Dielli Hoxa nei panni del Barone Douphol, Min Kim come Marchese d’Obigny, Adriano Gramigni nei panni del Dottor Grenvil - abile nella visita a distanza - e infine Luca Tamani (Giuseppe), Nicolò Ayroldi (Un domestico) e Antonio Montesi (Commissionario).
Un coro sempre in grande spolvero anche per questa ultima produzione verdiana come sempre preparato e diretto dal M° Lorenzo Fratini.
Note un po’ meno felici per la direzione del M° Fabio Luisi che ha scelto un approccio direi troppo meditativo senza trovare mai quel brio e quella vivacità che scaturirebbe da molte pagine, ma che in questo consesso è rimasta un po’ come il fuoco sotto la cenere che pur volendo esplodere ha preferito continuare a restare nascosto senza mai trovare lo spirito per ribellarsi e librarsi in aria; tutto ciò ha reso molto più faticosa anche la performance degli interpreti che in alcuni casi hanno trovato qualche difficoltà cui hanno sopperito con la necessità di respiri più frequenti che sovente hanno interrotto non poco un discorso musicale che poteva esser più fluido e uniforme. Il pubblico piuttosto numeroso, alla replica cui ho assistito, ha manifestato il suo calore con convinzione per tutti gli artisti.

Crediti fotografici: Terra Project Contrasto per il Maggio Musicale Fiorentino - Teatro dell'Opera di Firenze
Nella miniatura in alto: la protagonista Zuzana Marková
Al centro da sinistra: Giuseppe Altomare (Giorgio Germont); ancora la Markovà (Violetta Valery); Matteo Lippi (Alfredo Germont)
Sotto: foto di scena del 3° atto






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servizio di Attilia Tartagni FREE

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Un dittico insolito per Firenze
servizio di Mario Del Fante FREE

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