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Insolito dittico nel Teatro Verdi di Pisa per celebrare soprattutto il Leoncavallo di... Titta Ruffo

Edipo e La Voce Umana

servizio di Simone Tomei

Pubblicato il 05 Marzo 2019

190305_Pi_00_EdipoRe_GiuseppeAltomare_phImaginariumCreativeStudioPISA - Sul finire della stagione lirica 2018/2019 il Teatro Verdi di Pisa ha proposto un dittico inusuale, per non dire unico, con protagonisti due autori novecenteschi diversi per stile ed estrazione: Ruggero Leoncavallo e Francis Poulenc.
Edipo Re rappresenta l'estremo addio del compositore napoletano, che pare essere stato "capace" di produrre musica anche dopo la sua scomparsa, avvenuta nel 1919. Molte sono le sue opere postume e molti sono i dubbi su quanto sia rimasto di originale nei completamenti successivi. A questo proposito, The Musical Times scriveva all'epoca: "La sua vita è stata una succesione di fallimenti e di successi, di grandi speranze e delusioni, che hanno reso difficile stimare in ogni momento il vero valore dei suoi raggiungimenti".
Se di Leoncavallo si ricordano sempre con piacere i Pagliacci o l'immortale romanza Mattinata, all'alba del terzo millennio di poco è mutato il giudizio complessivo già emerso nel secolo scorso.
190305_Pi_01_EdipoRe_phImaginariumCreativeStudioL'ultimo lavoro operistico, l'incompiuto Edipo Re, è stato completato dal musicista Giovanni Pennacchio e rappresentato per la prima volta presso l'Auditorium Theatre di Chicago il 13 dicembre 1920, ma in Italia è giunto solo nel 1958, a Siena, in occasione di un evento organizzato dall'Accademia Chigiana.
Il movente che ha spinto il teatro pisano, oggi, ad allestire, seppur in forma semiscenica, l'opera di Leoncavallo risiede nell'omaggio nei confronti di illustre concittadino: Titta Ruffo, primo interprete di Edipo Re in terra americana. Artefice del suo contratto era stata la stessa vedova, Berthe Leoncavallo, che, secondo il volere del marito, aveva commissionato pure a Pennacchio il compimento della partitura. Lo studio intenso e appassionato del grande Titta Ruffo non è bastato a far dell' Edipo di Leoncavallo un titolo da cartellone (il tempo ed il destino lo hanno di fatto relegato all'oblio) e, analizzando attentamente l'opera, si capisce che un motivo c'è: infatti, pur avendo qualche buon momento, la musica complessivamente "non prende" e l'idea del compositore napoletano di affrancarsi dal linguaggio verista rimane, appunto, un'idea, dato che gran parte dello spartito riflette lo stile di Pagliacci, senza trovare quell'evoluzione in grado di condurlo verso l'agognato nuovo discorso melodico, negandosi così una concreta forma di riscatto presso i posteri.
Nella prima parte della serata pisana, l'ingrata partitura (che, per di più, presenta numerose imprervietà per tutte le voci) ha preso vita grazie a un cast capace di valorizzarla con gusto e professionalità.
Giuseppe Altomare ha saputo far emergere il carattere rude e perentorio di Edipo, senza al contempo perdere la giusta dose di passionalità (che emerge nel duetto con Giocasta sua madre/moglie) e di disperazione (nel lungo monologo finale). I vari accenti risultavano ben calibrati alle necessità della parte e i "picchi" dello spartito affrontati con voce salda e sempre ben a fuoco.
Elegante scenicamente e vocalmente la Giocasta di Paoletta Marrocu, in cui la sensualità e la dolcezza componevano una cifra stilistica densa di gusto e raffinatezza.
Ottimo Max Iota come Creonte, ruolo che gli ha consentito di cimentarsi con un rigo musicale complesso e assai giocato sulla zona del passaggio. La resa interpretativa del tenore ha saputo comunque tener testa alle difficoltà, facendo emergere uno squillo lucente, un'intonazione precisa e un piglio teatrale maturo e consapevole.
Ieratico e signorile il Tiresia di Francesco Facini, che non ha faticato ad emergere per spessore intepretativo grazie a un'emissione salda e corroborante.
Molto interessante anche Tommaso Barea che si è districato con facilità negli interventi dedicati a Un Corinto, mettendo in luce un timbro di grande interesse. Completava egregiamente il cast Un pastore di Antonio Pannunzio.
Un encomio particolare al Coro Ars Lyrica, che, preparato con grande accortezza dal M° Marco Bargagna, ha saputo sfoderare le sua armi migliori sin dalla grande pagina iniziale O Sire! Aiuta! Liberatore nostro per poi proseguire egregiamente in tutti i successivi interventi.
Qualche nota più dolente è arrivata dalla buca orchestrale, dove il M° Daniele Agiman ha faticato a mantenere ad un livello strumentale accettabile, per non dire idoneo. Infatti l'Orchestra Arché ha  sovente esagerato nelle dinamiche invadendo il palcoscenico con fortissimi inspiegabili e tali da far perdere, in alcuni momenti, il senso del discorso musicale affidato alla linea del canto.
Consensi unanimi da parte di una platea non proprio al completo, ma comunque partecipe ed attenta.

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190305_Pi_04_LaVoixHumaine_AnnaCaterinaAntonacci_phRoccoCasaluciL'autore dell'altra metà del dittico pisano, La Voix Humaine, era Francis Poulenc, compositore del novecentesco lontano dagli stili del proprio tempo e quindi non facilmente etichettabile. Di sé diceva: "Sono ben conscio di non essere quel tipo di musicista che porta innovazioni armoniche, come Igor (Stravinskij) o Ravel, o Debussy, ma io penso veramente che ci sia un posto nella musica contemporanea che si accontenta di usare gli accordi di altra gente. Non era questo forse il caso di Mozart e di Schubert? E, in ogni caso, con il tempo, la personalità del mio stile armonico diventerà evidente. Non era forse anche Ravel a lungo reputato niente più che una figura minore e un imitatore di Debussy?"
Vorrei adesso riportare una frase che si trova all'inzio del libretto, firmata dallo stesso autore del testo,  Jean Cocteau: "La scena – uno spazio ridotto – rappresenta l’angolo di una stanza femminile; una stanza tetra, azzurrognola – a sinistra un letto sfatto, a destra una porta socchiusa su un bagno bianco molto illuminato. – Davanti alla buca del suggeritore, una sedia bassa e un tavolino: telefono, lampada che manda una luce cruda. – Lo schiudersi del sipario rivela quella che sembra la stanza di un assassinio… Stesa per terra, davanti al letto, una donna – in una lunga camicia da notte – sembra assassinata. Silenzio. La donna si solleva, cambia posizione e resta ancora immobile. Alla fine si decide, si alza, prende dal letto un mantello, si dirige verso la porta dopo una sosta davanti al telefono. Quando tocca la porta il telefono suona. la donna s’avventa a rispondere. Il mantello la impaccia, lei lo scosta con un piede. Stacca il ricevitore. – Da questo momento la donna parlerà stando in piedi, seduta, di schiena, di faccia, di profilo, in ginocchio dietro la spalliera della sedia, con la testa abbassata, appoggiata alla spalliera, misurerà la stanza trascinando il filo del telefono, sino a quando alla fine cadrà bocconi sul letto. Allora – la testa penzoloni – lascerà cadere il ricevitore come un sasso."
Interessante è poi questa lettera dello stesso Cocteau a Poulenc datata 1958: … Il personaggio non deve avere un aspetto tragico. Non deve nemmeno apparire frivolo. Nessuna ricercata eleganza. La donna ha indossato quel che aveva a portata di mano, ma ora aspetta di sentire il telefono e crede di essere osservata. Nonostante la bugia sull’abito rosa, ha dunque una certa eleganza, quella di una giovane donna abituata a essere elegante. La nota tragica sarà data da uno scialle, o un soprabito, o un loden, gettato sulle spalle senza ombra di civetteria, perché ha freddo, “freddo dentro”. È così che voglio che si scaldi, al fuoco delle luci della ribalta…”
Non si parla di ospedali, di case di cura, di cliniche private, di flebo, di infermiere, di medicine, di ballerini e di quant'altro si sia visto sul palcoscenico. Emma Dante regista dello spettacolo (con scene di Carmine Maringola, costumi di Vanessa Sannino e luci di Cristian Zucaro) ha messo insieme una paccottiglia di situazioni molto lontane dal dettato dello spartito e del libretto. Una sorta di rivisitazione ai limiti dell'immaginistico, che ci conduce in luoghi ameni e per nulla confacenti allo spirito originale del capolavoro teatrale. Ed ecco che si vira velocemente verso un'invenzione assurda, che trova una propria giustificazione nella mente della regista, ma che tradisce sin dal primo aprirsi del sipario la benché minina idea drammaturgica degli autori. Il colore rosa invade scena e platea in buona parte delle sue tonalità, assieme ad altri elementi disturbanti quali una coppia di ballerini (peraltro bravissimi) e due infermiere, che richiamavano le inquietanti gemelle mostrate da Stanley Kubrik nel film Shining.

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Anna Caterina Antonacci nel ruolo di Elle, unico personaggio votato ad affollare il palscoscencio, è riuscita a mitigare questo scempio registico con la sua presenza: catalizzante, coinvolgente e direi quasi estasiatica. Alla centralità della protagonista lo stesso Poulenc riserva un'importante premessa, che rende ancor più inverosimile un allestimento in tal guisa: "La parte – unica – della Voce umana deve essere interpretata da una donna giovane ed elegante. Non si tratta di una donna matura abbandonata dall’amante. – Spetta all’interprtete stabilire le lunghezze effettive delle pause, assai importanti in questa partitura. Il direttore d’orchestra dovrà prendere le sue decisioni in merito, anticipatamente, assieme alla cantante. – Tutti i passaggi senza accompagnamento sono in un tempo assai libero, in funzione della messa in scena. Bisogna passare repentinamente dall’angoscia alla calma e viceversa. – L’intera composizione deve sprofondare nella più grande sensualità orchestrale."
Tornando all'interpetazione dell'artista ferrarese, non è possibile non coglierne il piglio da grande interprete e grande donna di Teatro. La voce sa sempre piegarsi alle necessità di una partirtitura e di un libretto tesi a esaltare la psicologia umana. Il dramma umano di Elle rispecchia quello di qualsiasi uomo (o donna) lasciato dall'amore della sua vita: è per questo che il linguaggio universale di Cocteau sa parlare anche oggi a ciascuno di noi. Anche Anna Caterina ha parlato agli spettatori con la consapevolezza di chi si dona all'arte con il corpo, la voce e l'anima. E il pubblico pisano l'ha lautamente ricompensata con ovazioni di grande apprezzamento.

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Molto meglio, rispetto a Edipo Re, la direzione del M° Daniele Agiman, che in quest'occasione ha saputo trarre le giuste sonorità, cogliendo il necessario, tralasciando il superfluo, dando il giusto respiro alla musica e garantendo alla cantante il sostegno necessario per esprimere, con tutta la sua intensità, il dramma della donna abbandonata.

Crediti fotografici: Imaginarium Creative Studio (per Edipo Re); e Rocco Casaluci (per La Voix Humaine)
Nella miniatura in alto: il baritono Giuseppe Altomare (Edipo)
Sotto in sequenza: Altomare con Tommaso Barea (Un corinto) e con
Francesco Facini (Tiresia), Paoletta Marrocu (Giocasta), Max Jota (Creonte)
Nella miniatura al centro: il soprano Anna Caterina Antonacci nella
Voix Humaine
Sotto: ancora la Antonacci in due momenti della recita






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Exultate Jubilate in San Giorgio fuori le Mura
servizio di Athos Tromboni FREE

190429_Fe_00_BalderiMarcoAntiquaEstensis_AmaliaScardellatoFERRARA - Non è stato solo un concerto devozionale quello che si è svolto nella basilica di San Giorgio fuori le Mura, domenica 28 aprile 2019, quale “ringraziamento per il restauro del convento di Santa Maria dell’Olivo in Maciano di Pennabilli (Rimini)”. No, non solo devozionale, ma anche carico di solidarietà umana e – perché no? – anche di curiosità per il ritorno nella propria città
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Opera dall Estero
Aguilera propone l'Otello d'Amore
servizio di Simone Tomei FREE

190426_MonteCarlo_00_Otello_GregoryKunde_phAlainHanelMONTE-CARLO - Tante sono le motivazioni che spingono a parlare di Otello come un (se non addiritutta "il") capolavoro del Cigno di Busseto dove lo stigma  più evidente, quello della gelosia, diventa l'indiscusso motore dell'azione scenica, ma... proprio durante l'ascolto dell'opera nell'affascinante Salle Garnier dell'Opéra di Montecarlo la
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Echi dal Territorio
Vivaldi e Bach per l'Antiqua Estensis
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190424_Fe_00_AntiquaEstensisStefanoSquarzinaFERRARA - Per festeggiare la ricorrenza del 23 aprile, giorno di San Giorgio, patrono della città di Ferrara, il Polo Museale dell'Emilia Romagna ha ospitato nella bellissima sala delle carte geografiche, in Palazzo Costabili (ma i ferraresi preferiscono chiamarlo da sempre "Palazzo Ludovico il Moro"), un concerto barocco dell'ensemble d'archi Antiqua
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Nuove Musiche
Katër i Radës inferno mediterraneo
servizio di Attilia Tartagni FREE

190419_Ra_00_KaterIRades_AdmirShkurtajRAVENNA - Il tema di Katër i Radës. Il naufragio, ultimo appuntamento del 18 aprile 2019  della corrente stagione d’opera e danza del Teatro Alighieri di Ravenna,  è un viaggio di imbarcati clandestini verso l’Italia  finito tragicamente a cui la cronaca ci ha assuefatto. Aspirazione dello spettacolo è smuovere le coscienze coinvolgendole nel dramma
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Prosa
Vieni qui bella juventina che ti sistemo!
servizio di Athos Tromboni FREE

190419_Fe_00_IlReAnarchico_PaoloRossiFERRARA - Irriverente, sarcastico, ironico, buffo; come sempre. Il funambolico Paolo Rossi, uno degli attori fra i più fantasiosi ed incisivi nel panorama dei comici italiani, ha proseguito a Ferrara, nel Teatro Comunale Claudio Abbado per la stagione di prosa, il suo personale itinerario intorno al pianeta Molière; ha portato in scena nella città estense
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Eventi
Carmina per Bosso in Arena
servizio di Athos Tromboni FREE

190417_Bo_00_CarminaBurana_EzioBossoBOLOGNA - Sarà un debutto areniano, quello del maestro Ezio Bosso, quello di domenica 11 agosto 2019 quando salirà sul podio di coro e orchestra della Fondazione Arena di Verona, e dei cantanti solisti scritturati, per dirigere i Carmina Burana di Carl Orff: il maestro Bosso ha già diretto i Carmina in altre occasioni, ma mai con un'orchestra e un
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Classica
Euyo e l'incognita Brexuyo
servizio di Athos Tromboni FREE

190414_Fe_00_Euyo_VasilyPetrenko_facebookFERRARA - Secondo concerto primaverile, sabato 13 aprile 2019, della European Union Youth Orchestra nel Teatro Comunale Claudio Abbado per Ferrara Musica. Un altro successo di pubblico (teatro tutto esaurito) per i giovani strumentisti della Euyo guidati dal loro "chief conductor" Vasily Petrenko. Il programma era tutto incentrato sull'orchestra,
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Classica
Euyo e Opolais carte vincenti
servizio di Athos Tromboni FREE

190412_Fe_00_EuyoVasilyPetrenkoKristineOpolais_phMarcoBorggreveFERRARA - E chiediamoci perché la tonalità di Mi minore sia così poco usata dai grandi compositori dell'Ottocento e del primo Novecento: si contano sulle dita di una mano le sinfonie in Mi minore: ne scrisse una Chajkovskij (la sua più bella, la Quinta sinfonia), poi una ciascuno Brahms, Dvoràk, Sibelius, e Sostakovic. E basta. Anche Haydn
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Opera dal Centro-Nord
Chénier dalla concitazione alla lentezza
servizio di Simone Tomei FREE

190408_Pr_00_AndreaChenier_MartinMuehle_phRobertoRicciPARMA - Dopo aver girato il circuito teatrale dell’Emilia Romagna, Andrea Chénier di Umberto Giordano approda al Teatro Regio di Parma, coinvolto nella produzione dell’allestimento insieme al Teatro Comunale di Modena, alla Fondazione Teatri di Piacenza, alla Fondazione I Teatri di Reggio Emilia, alla Fondazione Ravenna Manifestazioni e all’Opéra di Toulon. Un progetto
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Echi dal Territorio
Cronaca di una serata pop-jazz
FREE

190406_Fe_00_SophisticatedPopQuintet_PaolaBaccagliniFERRARA - Abbinare i sapori di un bravo cuoco e la popolarità della migliore musica pop trattata come jazz è una "ricetta" che funziona sempre. Così è successo anche sabato 6 aprile 2019 nel Ristorante Piper del campo aeroportuale del Club Volo a Vela di Ferrara, uno spazio verde alla periferia della città ma raggiungibile dal centro
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Opera dalle Isole
Tosca ottima dai due cast
servizio di Simone Tomei FREE

190406_Ca_00_Tosca_PierFrancescoMaestriniCAGLIARI - “Tosca, mi fai dimenticare Iddio” recita il barone Scarpia alla fine del primo atto. Vorrei fare mia questa frase, mutuandola alla luce del sentimento che mi accompagna : “Tosca, mi fai rimembrare Cagliari.” Vari impegni mi hanno fatto tardare nel resoconto della mia ultima trasferta in terra sarda, ma adesso, nel calmo pomeriggio di un tiepido
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Jazz Pop Rock Etno
Faber rivive coi suoi musicisti
redatto da Athos Tromboni FREE

190330_Fe_00_GruppoDei10_SerataFabrizioDeAndre_facebookFERRARA - I musicisti pop e jazz che suonarono con e per Fabrizio De André sia in concerto che in sala d'incisione si riuniranno giovedì 16 maggio 2019 alle ore 21 nel Teatro Comunale Claudio Abbado per un omaggio al cantautore genovese nel 20° anniversario della scomparsa. L'iniziativa, partita da un'idea del batterista ferrarese Ellade Bandini,
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Opera dal Centro-Nord
E Rosina č rinchiusa in voliera
servizio di Angela Bosetto FREE

190331_Pr_00_BarbiereDiSiviglia_AlessandroDAgostini_phRobertoRicciPARMA – Nell’uscire dalla storica cornice del Teatro Regio, dopo aver assistito alla recita de Il barbiere di Siviglia dello scorso 29 marzo 2019, viene quasi spontaneo ripensare ai versi di una poesia di Edmondo De Amicis. In Siviglia l’autore di Cuore vagheggia la città “Regina de la bella Andalusia” dalle “vie ridenti e profumate”, soffermandosi sulle casette
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Jazz Pop Rock Etno
La prima volta di Rita Payés a Ferrara
servizio di Athos Tromboni FREE

190331_Vigarano_00_PayesRitaVIGARANO MAINARDA (FE) – E così lo Spirito di patron Stefano Pariali ha ospitato per il debutto ferrarese la trombonista e cantante spagnola Rita Payés, diciannovenne, astro emergente della scena mainstream, ma anche autrice dei brani che interpreta cantando o suonando il suo trombone.
Il Gruppo dei 10, guidato dal direttore artistico Alessandro
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Prosa
Domata la bisbetica Verona applaudirebbe
servizio di Athos Tromboni FREE

190330_Fe_00_LaBisbeticaDomata_WilliamShakespeareFERRARA - Nell'Inghilterra di Elisabetta Tudor le compagnie teatrali non potevano ammettere le donne sul palco a recitare. Neanche Shakespeare era, in fondo in fondo, dispensato da questa "regola"; i ruoli femminili erano di norma affidati a un giovane uomo en-travesti (come si direbbe oggi con termine tecnico) magari con voce acuta, naturale
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Opera dal Centro-Nord
E Tito incoronō la sua statua
servizio di Simone Tomei FREE

190328_Fi_00_ClemenzaDiTito_FedericoMariaSardelli_phMicheleMonastaFIRENZE - Con l’ultima opera seria di Wolfgang Amadeus Mozart si chiude la stagione lirica 2018-2019 del Teatro del Maggio Musicale Fiorentino. La clemenza di Tito approda nel capoluogo toscano con una produzione dell’Opéra National de Paris firmata da Willy Decker (con scene e costumi di John Macfarlaine e luci di Hans Toelstede) e ripresa per
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Eventi
Donizetti Opera 2019 il programma
redatto da Athos Tromboni FREE

190328_Bg_00_DonizettiOpera2019_FrancescoMicheliBERGAMO - È pronto il calendario dell'edizione 2019 del "Donizetti Opera", festival internazionale dedicato al compositore bergamasco e affidato alla direzione artistica di Francesco Micheli: prima novità di questa edizione è la programmazione prolungata, grazie anche a un terzo titolo operistico; in questo modo si rafforza ulteriormente la formula
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Opera dall Estero
Il ratto dal... Treno
servizio di Simone Tomei FREE

190326_MonteCarlo_00_RattoDalSerraglio_RebeccaNelsen_phAlainHanelMONTE-CARLO - Il mito del viaggio rappresenta sempre un elemento particolare da proporre sul palcoscenico. Si tratta infatti di un’idea che in alcuni casi rischia di risultare bislacca o forzata, mentre in altri può intrecciarsi amabilmente con la trama operistica, riuscendo a fondere con intelligenza l’inventiva registica a quella musicale nel
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