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L'opera di Da Ponte tratta da Beaumarchais č il primo passo della trilogia ''Mozart al femminile''

Nozze di Figaro deliziose

servizio di Simone Tomei

Pubblicato il 21 Giugno 2019

190621_Fi_00_NozzeDiFigaro_KristiinaPoskaFIRENZE - Entra a pieno titolo all'interno del LXXXII Festival del Maggio Musicale Fiorentino il componimento mozartiano Le nozze di Figaro che si avvale della collaborazione librettistica di Lorenzo Da Ponte. Quest'opera è il primo tassello della nota Trilogia Mozart-Da Ponte che troverà mano a mano il suo compimento nei prossimi due anni del Maggio Fiorentino: Così fan tutte, è previsto per il 2020 e Don Giovanni per il 2021, in un progetto che porta il titolo "Mozart al femminile" volto a mettere in evidenza la diversa estrazione delle tre registe coinvolte. Quest'anno è la volta di Sonia Bergamasco che nasce artisticamente al Piccolo di Milano con Giorgio Strehler per poi approcciarsi allo schermo televisivo negli episodi del Commissario Montalbano; l'anno prossimo vedremo all'opera Elena Bucci per Così fan tutte, per poi  completare il cerchio con l'esperta regista d'opera Nicola Raab.
Le nozze di Figaro vede coinvolti insieme alla regista (coadiuvata da Joao Aboim Carvalho), lo scenografo Marco Rossi, il costumista Gianluca Sbicca (aiuto costumista Rossana Gea Cavallo), alle luci Cesare Accetta, mentre i movimenti coreografici sono affidati a Paolo Arcangeli.
Un nuovo allestimento che profuma di fresco, di fluidità, di eleganza e stile nel comporre la drammaturgia con un pizzico di originalità, ma trattando parole e musica con il "rispetto" necessario per esaltarne la  forza drammaturgica.
In questo allestimento della Bergamasco, il colore verde smeraldo brillante domina la scena e siamo subito condotti nella stanza dei giovani sposini che vede al centro un grande tavolo da biliardo, forse dono del Conte di Almaviva a Susanna e Figaro per l'evento nuziale; pochi sono gli elementi scenici durante il dipanarsi del dramma: un clavicembalo, una dormeuse per la camera della Contessa che nella sua essenzialità disegna un luogo accogliente e ritaglia un piccolo antro sulla destra utile per le esigenze drammaturgiche; nell'atto quarto con la stilizzazione dell'ambiente, si evidenzia ancor di più la bellezza delle luci che sanno conferire quel senso di mistero e di fascino alla grande e geniale scena finale; gli alberi stilizzati restituiscono la loro forma nel contrasto con il colore violaceo del cielo ed una statua si erige su di un piedistallo, ricordando molto la figura del Commendatore dongiovanneo, ma non è creatura scenica bensì elemento umano la cui perfetta immobilità esalta la precisione e la bravura del sembiante. Interessante, anche se a tratti leggermente priva di caratterizzazione, l'interazione tra i personaggi: talvolta infatti gli atteggiamenti sono più scontati (soprattuto nel primo atto), mentre in altri momenti emerge pienamente l'humus del testo drammaturgico; il quarto atto ne è l'esempio più lampante, dove i movimenti dei  giochi ed i raggiri materializzano compitamente i versi di Da Ponte.

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Musicalmente la figura femminile di Kristiina Poska sul podio direttoriale non è passata inosservata sia per eleganza del gesto che per aver conferito grande personaltà alla lettura della partitura; le note positive si possono tradurre nell'aver dimostrato una sicura conoscenza delle pagine musicali, nel saper calibrare bene il suono in relazione al repertorio e di aver trovato con il palcoscenico, salvo qualche momento, una idilliaca intesa. Vi è una ricerca ed una cura nel fraseggio e, nella ricerca dell'unitarietà sonora, non vengono meno le particolatità di taluni strumenti che conferiscono il tratto caratteristico della cifra stilistica mozartiana. Se posso fare un appunto, avrei preferito qualche slancio in più ed anche qualche "sbavatura in più"; questa riflessione, nella piacevolezza dell'ascolto, mi scaturisce dalla percezione di essere di fronte ad una musicista validissima che non è ancora totalmente "scaltra" per lasciarsi andare alla musica ed alle sue emozioni, cercando in un controllo quasi morboso degli strumenti, la sicura ancora di salvezza per tendere alla perfezione. E' una mia sensazione che riporto senza erigermi a detentore della verità, ma sulla quale ho condotto il pensiero durante l'ascolto.
Sul versante vocale Mattia Olivieri dà vita ad un altero, ma sempre umano, Conte di Almaviva con nitida dizione, uniformità del registro vocale e pastosità della voce senza perdere nulla in fraseggio e nobiltà di emissione.
Più anonima la Contessa di Almaviva interpetata dal soprano Serena Gamberoni della quale si apprezza l'eleganza scenica, ma non la tempra vocale; manca di peso specifico per il ruolo e la sua emissione non riesce a restituire le intenzioni  talora drammatiche del personaggio.

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Una Susanna frizzante quella di Valentina Mastrangelo con una vocalità che sa ben gestire le dinamiche sonore; il fraseggio è curato e tutta l'interpretazione si muove in un'alea sempre misurata, ma non anonima... anzi, ben presente al testo ed alla musica.
Un Figaro di alto lignaggio quello impersonato da Simone Del Savio del quale si apprezza senza dubbio la padronanza del palcoscenico, ma non è da meno la capacità di costruire su di essa una lettura musicale attenta, precisa e sempre curata nel minimo dettaglio; le tre arie principali del ruolo si colorano di tutte le sfumature necessarie per cogliere ed evidenziare gli stati d'animo sempre diversi con una punta di diamante per quella finale Aprite un po' quegl'occhi, nella quale un caleidoscopio luminoso (in constrasto con le tenebre notture) ha irraggiato il pubblico astante.
Delizioso e piacevole il Cherubino di Mariam Albano; agile in scena, sicura nel canto che mette in luce un colore piuttosto chiaro, ma sempre a fuoco e precisono nell'intonazione.
Patrizia Cigna nel ruolo di Marcellina trova un motivo di "riscatto" con l'inserimento della "sua" aria spesso tagliata dalla tradizione, ma di piacevole ascolto; entrano in gioco frizzanti colorature che propriamente eseguite, le valgono un meritato applauso.
Don Bartolo vede in scena Emanuele Cordaro (in sostituzione del titolare Adriano Gramigni) che porta a casa un ottimo risultato grazie alla sua generosa ed elegante vocalità.
Tutti gli altri interpreti che completavano il cast si sono distinti per preparazione e precisione musicale: Dave Monaco è un sonoro e squillante Basilio; Claudio Zazzaro un interessante Don Curzio; Costanza Fontana una spigliata Barbarina; Patrizio La Placa bravissimo nel ruolo di Antonio; Elena Bazzo e Nadia Pirazzini sono le Due contadine.
Nulla da eccepire, anzi da elogiare la prestazione del Coro diretto e preparato dal M° Lorenzo Fratini che come sempre rappresenta una grande garanzia per il Teatro del Maggio.

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Era il 19 giugno 2019 ed in una calda serata infrasettimanale il Teatro ha potuto contare su un pubblico caloroso e affezionato che non ha mancato di elargire il suo compiacimento a tutti gli interpreti.

Crediti fotografici: Michele Monasta per il Teatro dell’Opera di Firenze – Maggio Musicale Fiorentino
Nella miniatura in alto: la direttora Kristiina Poska






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Parliamone
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I rischi che corre la direzione di un Teatro in questi casi sono noti, anche se è importante sottolineare che spesso la provocazione nell’opera può essere il risultato della genialità di un regista che con un linguaggio aulico (seppur denso di attualità) qual è quello del melodramma riesce a plasmare la contemporaneità in maniera magistrale, regalando serate di altissimo livello e di  gaudente soddisfazione per l’animo.
Tutto questo non è assolutamente successo al Festival Verdi di Parma che, rispetto a
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La Euyo prende residenza a Ferrara e Roma

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Al Teatro Bonci Bye Bye '900?
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190908_Cento_00_Falstaff_CostantinoFinucciCENTO (FE) – Il Falstaff  di Giuseppe Verdi proposto nel cartellone di “Cento – Opera in festa” e allestito dell’Accademia del Bel Canto e dalla Pro Loco di Renazzo, con il patrocinio del Teatro Borgatti, avrebbe avuto come palcoscenico e scenografia naturale il suggestivo parco di Villa Chiarelli. Ma venerdì 6 settembre 2019 il meteo ha fatto decidere diversamente
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Successo per La Dori
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190905_Innsbruck_00_LaDori_FrancescaAsciotiINNSBRUCK - "Pietro Antonio Cesti (1623-1669): La Schiava Fortunata ó vero La Dori. Dramma musicale in tre atti su libretto di Giovanni Filippo Apolloni. Prima rappresentazione: Innsbruck, Hoftheater, 1657."
Così si presenta questo lavoro barocco che, a distanza di oltre trecentocinquant'anni, torna "a casa" (al Tiroler Landestheater nel
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servizio di Nicola Barsanti FREE

190820_00_Traviata_Aida_VitoLombardi_FotoEnneviVERONA – Una serie di fortunate circostanze, nonché di squisiti incontri, ha reso possibile la mia presenza al 97° Festival Lirico dell’Arena per assistere a varie rappresentazioni e iniziare a mia volta la collaborazione con Gli Amici della Musica.Net come critico musicale. Prima di addentrarmi nei dettagli delle recite, è d’uopo ringraziare il critico musicale e
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Opera dal Centro-Sud
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servizio di Simone Tomei FREE

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Vocale
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servizio di Simone Tomei FREE

190820_00_ConcertoMolinariPratt_CarloTenanPESARO - Nel bel mezzo del XL ROF 2019 lunedì 19 agosto si è tenuto al Teatro Rossini di Pesaro uno dei concerti programmati del Festival che ha visto protagoniste due autorevoli voci del belcanto rossiniano: Jessica Pratt e Cecilia Molinari (in verità quest'ultima ha sostituito in corner la prevista Varduhi Abrahayam impegnata nel cast di Semiramide)
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Opera dal Centro-Sud
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servizio di Simone Tomei FREE

190819_Ps_00_DemetrioEPolibio_JessicaPrattPESARO - E' molto particolare la genesi compositiva del Demetrio e Polibio di Gioachino Rossini rappresentando un caso piuttosto singolare nella storia del Teatro d'opera italiano; il lavoro fu commissionato da Domenico Mombelli (compositore e tenore) a pro della sua scuderia di cantanti composta dalle due figlie (Ester ed Anna), dal maggiordomo di casa
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Vocale
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servizio di Simone Tomei FREE

190812_Vr_00_CarminBurana_EzioBosso_FotoEnneviVERONA - Siamo all'undici agosto 2019 nel pieno del Festival areniano e da tempo memorabile attendo questa serata in cui Orchestra e Coro della Fondazione Arena di Verona daranno vita assieme ai solisti Ruth Iniesta, Raffaele Pe e Mario Cassi alla cantata scenica dei Carmina Burana di Carl Orff diretti dal M° Ezio Bosso.
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Jazz Pop Rock Etno
Noa scrive lettere a Bach
servizio di Attilia Tartagni FREE

190813_Cesenatico_00_NoaCESENATICO - E’ stato un successo annunciato “Letters To Bach”, spettacolo del 19° Festival dell’Emilia Romagna Festival il 9 agosto2019  a Cesenatico al Teatro all’aperto Largo Capuccini completamente esaurito, protagonista Achinoam Nini, in arte Noa con Gil Dor alla chitarra, Or Lubianiker al basso elettrico e Gadi Seri alle percussioni. La cantante
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Opera dal Centro-Sud
Ecuba, amor filiale amor di patria
servizio di Valentina Anzani FREE

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Opera dal Nord-Est
La Tosca al debutto stagionale
servizio di Simone Tomei FREE

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Opera dal Centro-Sud
Matrimonio per burla e per amore
servizio di Valentina Anzani FREE

190804_MartinaFranca_00_MatrimonioSegretoMARTINA FRANCA (TA), 3 agosto 2019 – Il principale titolo buffo del 45° Festival della Valle d’Itria è stato Il matrimonio segreto di Domenico Cimarosa, spettacolo con regia, scene e costumi di Pierluigi Pizzi, che è risultato molto divertente per il concorso di tutti gli interpreti, molto apprezzati sia sul piano vocale sia sul piano attoriale.
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Opera dal Nord-Est
Placido Domingo fa 50
servizio di Simone Tomei FREE

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Opera dal Nord-Est
Il Radames di Simoncini
servizio di Simone Tomei FREE

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Opera dal Centro-Sud
A Martina Franca rivive l'Orfeo
servizio di Valentina Anzani FREE

190810_MartinaFranca_00_Orfeo_RaffaelePe_phClarissaLapollaMARTINA FRANCA (TA), 2 agosto 2019 – Per la creazione di un pasticcio, nel Settecento, il compositore che si occupava dell’allestimento, o i cantanti stessi del cast, selezionavano arie tratte da più opere. I criteri di scelta comprendevano la loro fama e quanto esaltassero le qualità vocali di chi avrebbe dovute eseguirle. Non stupisce se il risultato,
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Opera dal Centro-Sud
Spasso nelle masserie d'Itria
servizio di Valentina Anzani FREE

190810_MartinaFranca_00_OpereInMasseria_LaviniaBini_phClarissaLapollaMARTINA FRANCA (TA), 1° agosto 2019 – Dall’anno passato il Festival della Valle d’Itria affianca alle tradizionali produzioni operistiche a Palazzo Ducale una proposta che unisce la valorizzazione del territorio pugliese a una formula di spettacolo particolarmente interessante. Cinque masserie hanno ospitato altrettante recite dei due intermezzi
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Opera dal Nord-Est
L'inizio agosto di Traviata Carmen Aida
servizio di Simone Tomei FREE

190808_Vr_00_Traviata___FotoEnneviVERONA - La canicola di fine luglio sembra aver lasciato posto a un clima più mite che mi permette di affrontare senza afe soffocanti altre tre serate musicali (piuttosto affollate) all'Arena di Verona per darvi conto dei cast alternativi del Festival 2019: tutti i cast alternativi sono stati accolti dal pubblico in modo complessivamente positivo.
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Jazz Pop Rock Etno
Dalla canzone... al Jazz
servizio di Attilia Tartagni FREE

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Concorsi e Premi
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servizio di Angela Bosetto e Simone Tomei FREE

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Opera dal Nord-Est
Un Elisir connesso ai tempi
servizio di Cristina Chiaffoni FREE

190804_Pd_00_ElisirDAmore_JessicaNuccio_phGiulianoGhiraldiniPADOVA - L’ambientazione scelta da Padova Teatro Stabile rappresentata artisticamente dal geniale uomo di teatro e direttore artistico Federico Faggion è altamente suggestiva e ricca di memorie. Il castello dei Carraresi in Piazza Castello, divenuto poi carcere e le celle sono ben visibili, illuminate di rosa e d’azzurro quasi per temperare l’angoscia sottile che
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Opera dal Nord-Est
Arena, le repliche di luglio
servizio di Simone Tomei FREE

190731_Vr_00_Carmen_GeraldineChauvet_FotoEnneviVERONA - Come è consuetudine da diversi anni la frequentazione veronese mi porta a seguire con interesse l’avvicendarsi dei cast nei titoli in cartellone del Festival areniano. Stavolta la prima incursione in terra scaligera mi vede spettatore di alcune serate di fine luglio.

Carmen – 23 luglio 2019
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Echi dal Territorio
Il Duo Génot in Sant'Andrea
servizio di Gianluca La Villa FREE

190731_Levanto_00_AlessandraGenotLEVANTO (SP) - 30 luglio 2019, ore 21,30 Chiesa di Sant'Andrea - Nell’ambito dei concerti classici proposti con dovizia ogni anno dalla rassegna concertistica di Levanto diretta dal maestro Aldo Viviani si è tenuto un interessante e originale concerto del Duo Génot, Alessandra Génot al violino e Massimiliano Génot al pianoforte, imperniato
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Eventi
Il Giglio apre con la Tosca
redatto da Simone Tomei FREE

190725_Lu_00_CartelloniLiricaProsaDanza_MarcoGuidariniLUCCA - Il 19 luglio 2019 sono stati presentati, durante la consueta conferenza stampa, al Teatro Del Giglio i cartelloni delle stagioni di lirica, prosa e danza 2019-2020. Erano presenti all'incontro: Alessandro Tambellini, sindaco del Comune di Lucca, Stefano Ragghianti, assessore alla cultura; per il Teatro del Giglio: Giovanni Del Carlo (amministratore
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Opera dal Centro-Sud
Rigoletto al Luna Park
servizio di Simone Tomei FREE

190722_Mc_00_Rigoletto_AmartuvshinEnkabatMACERATA - Ancora una sera in cui il tema "Rosso Desiderio" declina verso un altro significato (ossia il desiderio di vendetta da affogare nel sangue) che trova nel Rigoletto di Giuseppe Verdi la sua più ideale collocazione, complice il famoso duetto che conclude il secondo atto Sì vendetta, tremenda vendetta. Un'altra serata di grande Teatro musicale,
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Opera dal Centro-Sud
Un Macbeth da urlo
servizio di Simone Tomei FREE

190721_Mc_00_Macbeth_RobertoFrontaliMACERATA - "Rosso desiderio" non è solo la passione (carnale e amorosa), ma anche la sete di potere, motivo per cui il Macbeth di Giuseppe Verdi si inserisce a pieno titolo nel filo conduttore che lega la triade delle opere proposte dal Macerata Opera Festival 2019. L'allestimento è quello che da Palermo a Torino – in coproduzione con Macerata – ha
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Opera dal Centro-Sud
Carmen danza al Crazy Horse
servizio di Simone Tomei FREE

190720_Mc_00_Carmen_IreneRoberts.jpegMACERATA - Arrivando qui non si può fare a meno di notare una città festante e dipinta di Rosso Desiderio, colore che imperversa in ogni via e arreda ogni vetrina, facendo sì che in ciascun angolo se ne respirino il calore e l'essenza più intima. Un rosso intenso, un rosso che richiama il tema guida del Macerata Opera Festival 2019. La città intera si è
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