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Novitā nella seconda opera della Trilogia d'autunno al Teatro Alighieri di Ravenna

Aida con inter-act Buyuledes

servizio di Attilia Tartagni

Pubblicato il 09 Novembre 2019

191109_Ra_00_Aida_MonikaFalcon_phZaniCasadioRAVENNA - Fra i tre titoli della Trilogia d’Autunno 2019 grande successo ha riscosso Aida di Giuseppe Verdi su libretto di Antonio Ghislanzoni (ma quanti suggerimenti dal compositore, quasi alter ego letterario !), una gestazione lunga e contrastata fino alla prima al Cairo nel 1871. Titolo fra i più noti e rappresentati, in cartellone ogni anno all’Arena di Verona per il carattere spettacolare, ha il merito, nella programmazione ravennate del 2, 6 e 9 novembre 2019, di lanciare giovani talenti come il soprano lituano Monika Falcon, tenera e vibrante Aida dal timbro morbido, dotata di agilità e flessibilità. Non è da meno il tenore azero Azer Zada che canta con eroico orgoglio virile Se quel guerrier io fossi e dipinge come una dea  l’amata Celeste Aida esibendo  solida tecnica e un bel colore vocale. Ma fra i due innamorati si pone Amneris (Ana Victória Pitts), figlia del re d’Egitto, mezzosoprano brasiliano di notevole bellezza e di buona espressività. Il triangolo amoroso, nella cornice di un’antica guerra fra Egitto ed Etiopia, ripropone lo schema classico di due donne rivali per amore del condottiero egizio: sono entrambe figlie di re, ma Aida, schiava etiope, è l’ancella di Amneris.
Opera colossale per dispendio di coristi, comparse e figuranti e straordinaria per il conflitto etnico e psicologico che propone, nata per celebrare l’apertura del canale di Suez, momento storico di portata mondiale già vagheggiato dal persiano Dario nel 500 a.C. e portato a compimento soltanto nel 1869, si articola sul piano pubblico e su quello privato. Da .

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Da un lato contempla gli spettacolari raduni dei sacerdoti che invocano il Dio Fthà, il consesso dei giudici-sacerdoti che detengono tutti i poteri ed ha l’acme nella marcia trionfale di Radames vincitore; dall’altro c’è l’indagine psicologica dei personaggi con intriganti duetti, recitativi e meravigliose arie di un’opera già incamminata verso quella che sarà l’ultima svolta di Giuseppe Verdi con Otello e Falstaff.
La tinta musicale rende viva e percepibile una civiltà scomparsa da millenni con le sue arcane sonorità, con le trombe trionfali, con il flauto che innerva le danze e sottolinea le malinconie femminili, con i ritmi suadenti e le forme musicali inusuali. Si può ben dire che Giuseppe Verdi creò un paesaggio sonoro così straniante da essere associato automaticamente all’antica civiltà egizia e contemporaneamente un paesaggio emotivo che registra puntualmente passioni e  umori dei protagonisti. Infatti, se è vero che le note della marcia trionfale risuonano subito famigliari alla mente, è altrettanto vero che le corde più profonde del pubblico sono toccate dai duetti fra le due rivali, dall’esclamazione Ritorna vincitor! di Aida che appena proclamata suona come una bestemmia, accompagnata dal lamento degli archi e da una pioggia di lacrime, e l’ultimo duetto di disperato amore fra Aida e Radames nella tomba: Oh terra addio, addio valle di pianto, sogno di gloria che in dolor svanì… è lo struggente commiato di due giovani vite passate dall’apice allo sprofondo. A noi si schiude il ciel...  cantano all’unisono, nonostante tutto confortati dall’attraversare insieme l’ultima soglia, circondati da una miriade di stelle. Troppo amore? Forse, eppure la storia è piena di celebri coppie che sono mancate naturalmente a distanza di ore e anche di minuti l’uno dall’altra. Chi resta, come Amneris, dovrà vivere di rimorso. Agli occhi disincantati  di Verdi, pure empatico nel cantare i suoi sventurati non-eroi, non esiste salvezza per nessuno.
La regista Cristina Mazzavillani Muti ha dato rilievo alle scene corali, privilegiando però gli aspetti intimi, il conflitto amoroso e di popoli, il potere religioso e temporale dei sacerdoti cultori di morte e non di Dio, come li definisce inorridita Amneris. Il suo stile si riconosce nelle scenografie virtuali dove si accostano concretezze archeologiche e astrazioni, ma anche ponendo al centro della scena del terzo atto sulle rive del Nilo “Carcassa”,  groviglio d’ossa animali,  opera di Lorenzo Scarpellini, studente dell’Accademia di Belle Arti di Ravenna, istituto che ha esposto nel Teatro Alighieri  durante la Trilogia varie opere di allievi. Rompe gli schemi, la Muti, facendo irrompere nel secondo atto, vestiti a modo loro, i bambini delle Energie Creative da lei stessa selezionati fra cui vi è chi danza in tutù, chi imita la street dance, chi fa capriole e chi fa rullare il tamburo in uno scoppio di vitalismo spontaneo e gioioso.  Altrettanto nuova è la scelta di fare cantare nell’intervallo tra il terzo e il quarto atto il soprano turco Simge Buyuledes. Ispirato dal poema Makber di Abdulhak Hamid Tarhan, una delle figure chiave del Romanticismo turco, scritto a seguito della morte della moglie Fatima, il canto affronta la disperazione e il rifiuto della morte e cerca la pace nella natura.
Il maestro Nicola Paszkowski dirige come tante altre volte l’Orchestra Giovanile Cherubini con compassata professionalità. Amonasro è il bravo Serban Vasile, già Nabucco nella Trilogia 2018, e il re d’Egitto è Adriano Gramigni. Ottima la performance del Coro Marchigiano “Vincenzo Bellini” coadiuvato dal neo-nato Coro Luigi Cherubini, preparati dal M° Antonio Greco per scene corali di grandissimo pathos. Le scenografie virtuali sono frutto della collaborazione fra la regista e lo scenografo e visual designer Ezio Antonelli, il light designer Vincent Longuemare, il video programmer Davide Broccolie, una cifra stilistica sempre più caratterizza l’opera ravennate. Completano la ricca visione i lussureggianti costumi firmati da Laura Biagiotti. Danzano, richiamando il conflitto Aida-Amneris, Lara Viscuso e Lara Guidetti, quest’ultima anche autrice delle coreografie.

Crediti fotografici: Zani-Casadio per il Teatro Alighieri di Ravenna - Ravenna Festival
Nella miniatura in alto: la protagonista Monika Falcon (Aida)
Al centro in sequenza: ancora Monika Falcon con Azer Zada (Radames) e con Serban Vasile (Amonasro)
Sotto: una bella panoramica di Zani-Casadio sull'allestimento ravennate






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servizio di Angela Bosetto e Simone Tomei FREE

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Echi dal Territorio
Essere/non essere dalle parti di Ferrara Off
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La Norma della Virginia Yeo
servizio di Attilia Tartagni FREE

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redatto da Edoardo Farina FREE

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Dischi in Redazione
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Classica
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servizio di Athos Tromboni FREE

191030_Fe_00_ArchosQuartet_LeoneSinigagliaFERRARA - Pubblico molto meno numeroso del solito, purtroppo, per il concerto dell'Archos Quartet nel Teatro Comunale Claudio Abbado per l'appuntamento organizzato da Ferrara Musica, con il patrocinio del Meis, Museo Nazionale dell'Ebraismo Italiano, e la collaborazione del Comitato per i Grandi Maestri di Ferrara presieduto da Gianluca La Villa.
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Opera dal Nord-Est
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servizio di Athos Tromboni FREE

191028_Vr_00_MatrimonioSegreto_AlessandroBonatoVERONA - Il ritorno di Il matrimonio segreto di Domenico Cimarosa domenica 27 ottobre 2019 nel Teatro Filarmonico ha colmato un vuoto rappresentativo che si protraeva dal 1911: vero è che Verona ha ospitato questo capolavoro buffo anche nel 1922 (al Teatro Nuovo) e nel 1928 (al Teatro Ristori), ma a memoria di viventi quella del 27 ottobre
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Opera dal Centro-Nord
Carmen assassina. Parliamo dei cast
servizio di Simone Tomei FREE

191024_Fi_00_Carmen_SestoQuatrini_phMicheleMonastaFIRENZE - Ancora Carmen di Georges Bizet nell'allestimento firmato da Leo Muscato (ripreso da Alessandra De Angelis), con le scene di Andrea Belli, i costumi di Margherita Baldoni e le luci di Alessandro Verazzi riprese da Vincenzo Apicella. Al Teatro del Maggio Musicale Fiorentino l'opera in questione è ormai entrata tra i titoli di repertorio
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Opera dal Centro-Nord
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servizio di Athos Tromboni FREE

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Classica
Terza e Quinta di Beethoven da Savall
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191017_Fe_00_LeConcertDesNationsJordiSavallFERRARA – Teatro Comunale Abbado gremito per la serata dedicata interamente a Beethoven; erano di scena Jordi Savall (passato per l'occasione dalla viola da gamba alla bacchetta) e la sua orchestra, Les Concert des Nations, impegnati nell’esecuzione della Sinfonia n.3 in Mi bemolle maggiore op.55 "Eroica" e della Sinfonia n.5 in Do minore op.67 e
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