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Interpreti e costumi magnifici per la prima ripresa in tempi moderni del pasticcio di Nicola Porpora

A Martina Franca rivive l'Orfeo

servizio di Valentina Anzani

Pubblicato il 10 Agosto 2019

190810_MartinaFranca_00_Orfeo_RaffaelePe_phClarissaLapollaMARTINA FRANCA (TA), 2 agosto 2019 – Per la creazione di un pasticcio, nel Settecento, il compositore che si occupava dell’allestimento, o i cantanti stessi del cast, selezionavano arie tratte da più opere. I criteri di scelta comprendevano la loro fama e quanto esaltassero le qualità vocali di chi avrebbe dovute eseguirle. Non stupisce se il risultato, in alcuni casi, era un susseguirsi di brani meravigliosi: è quello che accadde a Londra nel 1736 con l’Orfeo impasticciato da Nicola Porpora, oggi fatto rivivere per la prima volta in tempi moderni al 45° Festival della Valle d’Itria di Martina Franca.
La trama, dal finale positivo, vede Euridice, che, contesa tra Orfeo ed Aristeo (già però legato sentimentalmente ad Autonoe), cede all’amore del primo e subisce la gelosia del secondo. Fuggendo da quest’ultimo, viene morsa da un serpente velenoso e scende agli inferi, dove l’amato Orfeo la segue, convince con il suo canto i sovrani dell’oltretomba Plutone e Proserpina a rendergliela, e la riporta tra i vivi.
La regia era di Massimo Gasparon (che ha firmato anche scene, costumi e luci), allievo e assistente di Pierluigi Pizzi, cui sono affidate le altre due maggiori produzioni di questo Festival: il tocco di Pizzi è visibilissimo, non foss’altro per la necessità di adattare (per tutte e tre le produzioni allestite nel cortile del Palazzo Ducale trasformato in arena) un medesimo impianto scenico, fatto di praticabili bianchi e sagomature che suddividono il palcoscenico in tre sezioni orizzontali equivalenti.
Veri protagonisti visivi della scena sono però i costumi, un piacere per gli occhi e ricchissimi fino all’opulenza. Essi rielaborano la moda settecentesca e paiono la realizzazione di alcune note caricature di cantanti: gonne di broccato, sostenute da ampi panier, con decorazioni in oro e argento per i personaggi femminili, giacche dalle falde tanto larghe da diventare un gonnellone rigido per quelli maschili. I colori e le fogge suggeriscono in modo immediato la costellazione dei personaggi, e li caratterizzano per status sociale e di conseguenza per ruolo drammaturgico, ma strizzano l’occhio anche ai primi interpreti dell’Orfeo, come nel caso di Euridice (una lucente Anna Maria Sarra), la cui mise richiamava la famosa virtuosa Francesca Cuzzoni, identificata nell’iconografia storica con i capelli biondi e l’azzurro con cui la dipinse la sua principale ritrattista, Rosalba Carriera.
Faceva eccezione Orfeo, originariamente impersonato dal più famoso cantante castrato del tempo, Carlo Broschi Farinelli ed ora da Raffaele Pe, il quale non vestiva abiti ricchi e inamidati, ma una più morbida (ma non più sobria) tunica: in quanto poeta, nella visione coeva, era ideale incarnazione di umiltà opposta agli eccessi barocchi, e infatti il suo è un personaggio nobile non per lignaggio, ma per le virtù di cui è portatore.

190810_MartinaFranca_01_Orfeo_RaffaelePe_phClarissaLapolla 190810_MartinaFranca_02_Orfeo_AnnaMariaSarraRaffaelePe_phClarissaLapolla
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Proprio come accadeva in passato, Pe ha impresso la propria cifra interpretativa in arie originariamente scritte per altri virtuosi. In un pasticcio, infatti, poiché la musica delle arie proveniva da opere diverse di autori diversi, si aveva una grande varietà stilistica, che però era soggetta a manipolazione (cambiamenti nell’accompagnamento strumentale, nelle tonalità, nella linea melodica) da parte del compositore che ne aveva la responsabilità musicale.

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Anche i cantanti contribuivano a questo processo di unificazione: soprattutto nel caso di Pe, questo emerge nella scelta delle variazioni, delle fioriture, nel gusto delle cadenze e delle appoggiature. Allo stesso tempo, la complessità tecnica della musica a lui affidata, pur risolta con un’eleganza del porgere e in agilità precisissime, sparisce dietro al trasporto interpretativo, e commuove.
Sul piano drammaturgico vi è poi la contaminazione tra costumi d’epoca e alcuni movimenti scenici fuori luogo o perché buffi, e dunque inappropriati per personaggi dell’opera seria, o perché propri di una gestualità quasi verista. Disturbano in particolar modo i reiterati momenti languidi, che risultano eccessivi e quasi stucchevoli che hanno coinvolto soprattutto le interazioni tra Autonoe (Federica Carnevale) e Aristeo (il giovane Rodrigo Sosa Dal Pozzo), ma che dalle note di sala emerge come siano da imputarsi a scelte registiche di cattivo gusto più che alle volontà degli interpreti.
Giuseppina Bridelli nei panni di Proserpina era una regina degli inferi sensuale e bellissima. La sua voce dai toni bruniti si scioglie liquida e morbidissima tra i virtuosismi, senza perdere incisività negli accenti.
Plutone era Davide Giangregorio, un basso dal mezzo espressivo profondo e ricco, ma mai appesantito: le sue agilità, pur leggerissime, non perdono mai di volume e armonici e sono sostenute con grazia, così come le discese agli estremi più gravi.

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Rodrigo Sosa Dal Pozzo si è distinto soprattutto nel bellissimo duetto iniziale con Pe, introduttivo dei due contendenti. Notevole anche la prova dell’ensemble Armonia Atenea diretta da George Petrou, che ha concorso a rendere il bellissimo spettacolo paragonabile a un viaggio nel tempo.

Crediti fotografici: Clarissa Lapolla per il Festival della Valle d’Itria
Nella miniatura in alto: Raffaele Pe (Orfeo)
Sotto in sequenza: ancora Raffaele Pe con Anna Maria Sarra (Euridice)
Al centro in sequenza: Giuseppina Bridelli (Proserpina) e Davide Giagregorio (Plutone); una panoramica sull’allestimento creato da Massimo Gasparon
In fondo: un’altra panoramica sull’allestimento






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