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Il capolavoro buffo di Gioachino Rossini accolto in Arena da scrosci di pioggia ma poi va in scena

Torna il Barbiere dopo il diluvio

servizio di Angela Bosetto

Pubblicato il 30 Giugno 2024

20240630_Vr_00_IlBarbiereDiSiviglia_MattiaOlivieri_phEnneviFotoVERONA - Quando, nella nona scena del Barbiere di Siviglia, il Conte d’Almaviva si lamenta dell’improvviso temporale, affermando «... Poter del mondo! Che tempo indiavolato ...», Figaro replica, soave: «Tempo da innamorati!». Ed è con il pensiero rivolto all’ottimismo del factotum rossiniano che il pubblico attende la prima areniana stagionale de Il Barbiere di Siviglia di Gioachino Rossini. Le previsioni metereologiche non sono rosee e, fino a poco prima dell’inizio, cade una pioggerella tanto sottile quanto insistente. L’Ouverture fa appena in tempo a cominciare quando si aprono le cateratte del cielo. Lo scroscio d’acqua è così forte che una parte dei presenti si scoraggia e decide di rinunciare, ma gli "innamorati" (dell’opera e dell’anfiteatro veronese) si armano di pazienza e aspettano. Serve quasi un un’ora, però il miracolo avviene: non solo la pioggia si placa, ma il vento notturno spazza via il caldo e le nubi. Le stelle sorridono, gli spettatori riprendono posto e il fiabesco giardino, in cui Hugo de Ana ha scelto di ambientare il capolavoro di Rossini, torna a schiudersi. Pur avendo già 17 anni, l’allestimento (ripreso in questo caso da Veronica Bolognani) continua a funzionare molto bene, grazie al suo peculiare impianto scenico floreale (fatto di siepi mobili, scale, dettagli rococò, farfalle e rose gigantesche) e al fantasioso caleidoscopio di mimi, comparse, acrobati e ballerini, che le coreografie di Leda Lojodice fanno muovere in stile carillon come vezzose statuine.
Sul podio areniano debutta George Petrou, direttore greco specializzato nel repertorio barocco e nel Settecento italiano, ambiti di cui Rossini è diretto discendente. La sua bacchetta guida l’orchestra con un’eleganza leggera e rigorosa, ed è sempre lui ad accompagnare i recitativi al fortepiano.

20240630_Vr_01_IlBarbiereDiSiviglia_VasilisaBerzhanskayaMattiaOlivieri_phEnneviFoto 20240630_Vr_02_IlBarbiereDiSiviglia_ReneBarberaMattiaOlivieriVasilisaBerzhanskaya_phEnneviFoto

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Ma anche il cast offre un doppio esordio nell’anfiteatro e, nello specifico, tale evento riguarda il tenore René Barbera e il baritono Paolo Bordogna. Il primo, chiamato a vestire i panni del Conte d’Almaviva (e a cimentarsi pure con la funambolica aria "Cessa di più resistere"), esibisce un timbro caldo e dolce, unito a una linea di canto assai piacevole. Il secondo, impegnato a contrastarlo in qualità di Don Bartolo, gioca tutto sull’indiscutibile esperienza recitativa e vocale, anche a rischio di andare un po’ sopra le righe (il che è abbastanza comune quando si calca per prima volta il palco areniano, le cui dimensioni fanno spesso pensare che sia necessario amplificare la performance per farsi percepire allo stesso modo da tutto il pubblico).

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A dieci anni dal suo debutto areniano come Ping (Turandot, 2014), Mattia Olivieri  torna nell’anfiteatro come Figaro, tratteggiando un barbiere baldanzoso e mercuriale, sicurissimo del proprio carisma scenico e dei propri mezzi (anche perché la sua voce, fresca e lucente, gode di un’ottima proiezione).
Già ascoltata l’estate scorsa, Vasilisa Berzhanskaya si conferma una Rosina volitiva, astuta e civettuola, dotata di un timbro (intenso e screziato) di grande fascino ed estensione.
È un piacere ritrovare anche il Don Basilio stralunato e tonante di Roberto Tagliavini, che già lo aveva interpretato nell’edizione areniana del 2015 e che ora lo ripropone con un’ancora maggior suadente consapevolezza.

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Convocata per il secondo anno consecutivo nei panni dell’anziana domestica, Marianna Mappa rimane un’ottima Berta, affiancata dal veterano Nicolò Ceriani (Fiorello/Ambogio) e dal debuttante Domenico Apollonio (un Ufficiale).
Sempre inappuntabile il Coro, preparato con dovizia da Roberto Gabbiani.
Successo pieno per tutti e pubblico numeroso nonostante il maltempo.
(la recensione si riferisce alla recita di venerdì 17 giugno 2024)

Crediti fotografici: Ennevi Foto per la Fondazione Arena di Verona
Nella miniatura in alto: il baritono Mattia Olivieri (Figaro)
Sotto in sequenza: Vasilisa Berzhanskaya (Rosina) e Mattia Olivieri; René Barbera (Conte d'Almaviva), Mattia Olivieri e Vasilisa Berzhanskaya; ancora Mattia Olivieri, Vasilisa Berzhanskaya, René Barbera e Roberto Tagliavini (Don Basilio); il direttore George Petrou
Al centro e in fondo: belle panoramiche di Ennevi Foto sull'allestimento di Hugo de Ana ripreso da  Veronica Bolognani






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Chi volesse un'anticipazione di come questo allestimento è stato accolto da critica e pubblico di Lucca poche settimane fa, può cliccare qui .
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