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Il capolavoro di Bizet nella lettura registica di Franco Zeffirelli continua a infiammare il pubblico

Carmen vive, viva Carmen!

servizio di Angela Bosetto

Pubblicato il 13 Luglio 2024

20240713_Vr_00_Carmen_AigulAkhmetshina_EnneviFotoVERONA –  Creato nel 1995, l’allestimento areniano di Carmen firmato da Franco Zeffirelli è ormai considerato un grande classico del festival lirico estivo eppure non è mai rimasto uguale a se stesso, se si escludono i magnifici costumi di Anna Anni. Difatti, nel corso di oltre trent’anni, lo spettacolo è stato modificato, aggiornato, ripensato, ridotto e, infine, parzialmente ripristinato in una versione (inaugurata nel 2022 e modellata dalle luci di Paolo Mazzon) che rappresenta la miglior mediazione possibile fra l’opulenza originaria e i successivi vincoli, imposti dai Beni Culturali, sulla costruzione degli impianti scenografici in Arena.
Al netto delle esigenze pratiche e delle limitazioni, la Carmen di Bizet nella rappresentazione zeffirelliana (che richiede – solo sul palco – la presenza di circa cinquecento persone, fra solisti, coristi, ballerini e figuranti… senza contare cavalli e asinelli) rimane comunque un signor kolossal. Inoltre, sempre dal 2022, la parte danzante è raddoppiata: da un lato la coreografia originale (ideata da El Camborio), dall’altro il contributo della Compañia Antonio Gades (diretta da Stella Arauzo), che tramuta il cambio scena fra terzo e quarto atto in un inedito momento di sfida a ritmo di flamenco, ammaliando il pubblico.
In occasione del 101° Arena di Verona Opera Festival, a dirigere Carmen è stato chiamato il giovane Leonardo Sini (classe 1990), che, nonostante la comprensibile emozione da debutto, non si lascia intimorire né dall’ampiezza del luogo, né dal peso della sua eredità storica. Di grande eleganza nei segmenti squisitamente strumentali, dimostra sicurezza e personalità sia nel dialogo col palcoscenico, sia nel dipanare le diverse campiture sonore. Colpisce anche la bella sinergia stabilita con il Maestro del Coro Roberto Gabbiani nella ricerca di tutte quelle sfumature che (esaltate dalle voci maschili e femminili) rendono tale il capolavoro di Georges Bizet.

20240713_Vr_01_Carmen_AigulAkhmetshina_EnneviFoto 20240713_Vr_02_Carmen_FrancescoMeliAigulAkhmetshina_EnneviFotoGabrieleSagona

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Carmen è la ventisettenne Aigul Akhmetshina, già interprete della zingara ribelle a Londra, Berlino, Monaco, Lisbona e New York, ormai lanciatissima nel panorama internazionale… e a ragione. Il mezzosoprano russo non solo possiede uno timbro di bronzo e velluto che coniuga bellezza, spessore, potenza ed estensione, ma un’espressività recitativa che le permette di costruire il personaggio nel senso più tradizionale del termine (in linea con l’allestimento) senza risultare minimamente stucchevole o “da cartolina”.

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A contendersi i suoi favori sono il malinconico Don José di Francesco Meli (la cui rinomata capacità di cesellare frasi e intenzioni con intelligenza musicale ne fa un personaggio sofferto, nonché un’altra vittima dei propri stessi, contradditori impulsi) e lo spavaldo Escamillo di Erwin Schrott, perfettamente a proprio agio nella parte del torero idolo delle folle, grazie alla seduttività sorniona e alla forte presenza scenica.
Debutta in Arena anche Kristina Mkhitaryan, la quale disegna una Micaëla di spessore, complici la bella vocalità, la cura interpretativa e l’abbandono lirico.
Ben amalgamato ed efficace il quartetto composto da Daniela Cappiello (frizzante Frasquita), Alessia Nadin (volitiva Mercédès), Jan Antem (gioviale Dancairo dal piglio guascone) e Vincent Ordonneau (puntuale Remendado).
Completano il cast il sonoro Zuniga di Gabriele Sagona e l’esperto Moralès di Fabio Previati. Adorabile il contributo del Coro di voci bianche A.LI.VE (preparato da Paolo Facincani), che intenerisce sempre quando intona con convinzione “Avec la garde montante”.
Grande successo collettivo, con Arena piena e ovazioni per l’intero cast. Carmen vive, viva Carmen!
Nota di costume a margine: la prima del 5 luglio è stata preceduta da una breve esibizione della Banda della Guardia di Finanza, che, per celebrare i 250 anni delle Fiamme Gialle, ha eseguito (sotto la direzione del Colonnello Leonardo Laserra Ingrosso) la propria Marcia d’ordinanza, Scossa Elettrica (Marcia Brillante) di Giacomo Puccini (che fu appuntato ad honorem della Regia Guardia di Finanza) e la suite Ritratto Felliniano di Nino Rota. Quindi il gong è stato suonato da  sei Atleti Fiamme Gialle: gli azzurri Giacomo Bertagnolli, Simone Deromedis, Alex Vinatzer e Nicol Delago, insieme ai campioni olimpici Antonio Rossi e Roberto Di Donna.
(la recensione si riferisce alla recita di venerdì 5 luglio 2024)

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Crediti fotografici: Ennevi Foto per la Fondazione Arena di Verona
Nella miniatura in alto: la protagonista Aigul Akhmetshina (Carmen)
Sotto in sequenza: ancira Aigul Akhmetshina; Francesco Meli (Don José) con la Akhmetshina; il direttore Leonardo Sini
Al centro: il quintetto con Daniela Cappiello (Frasquita), Alessia Nadin (Mercédès), Vincent Ordonneau (Remendado), Jan Antem (Dancairo) e Aigul Akhmetshina (Carmen)
In fondo in sequenza: panoramica sull'allestimento e saluti finali del cast






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