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Il Teatro dell'Opera di Monte Carlo ha mandato in scena un Mozart aggiornato al Novecento

Il ratto dal... Treno

servizio di Simone Tomei

Pubblicato il 26 Marzo 2019

190326_MonteCarlo_00_RattoDalSerraglio_RebeccaNelsen_phAlainHanelMONTE-CARLO - Il mito del viaggio rappresenta sempre un elemento particolare da proporre sul palcoscenico. Si tratta infatti di un’idea che in alcuni casi rischia di risultare bislacca o forzata, mentre in altri può intrecciarsi amabilmente con la trama operistica, riuscendo a fondere con intelligenza l’inventiva registica a quella musicale nel pieno rispetto del compositore.
Il ratto dal serraglio di Wolfgang Amadeus Mozart (in originale Die Entführung aus dem Serail oppure, alla francese, L’Enlèvement au sérail) diventa, al Teatro dell’Opera di Montecarlo, un viaggio sull’Orient Express che conduce i passeggeri dalla stazione ferroviaria monegasca alla città del Cairo. Il serraglio mozartiano trova dunque il proprio adattamento visivo nel convoglio ferroviario, altro luogo chiuso dal quale è difficile scappare. L’unico vagone visibile in scena si trasforma quindi con fluida eleganza negli ambienti che, di volta in volta, si rendono necessari: la suite di Selim, la cucina di Blonde, la grande sala ristorante… Il tutto in una raffinata cornice d’inizio Novecento evocata con cura e dovizia di particolari dallo scenografo e costumista Francis O’Connor, il cui lavoro trova un’ideale corrispondenza nelle luci di Roberto Venturi e nei video curati da Gabriel Grinda, che (sullo sfondo del proscenio) illustrano, in modo suggestivo, il percorso verso Il Cairo. Non mancano neppure gli ammiccamenti alle celebrità artistiche dell’epoca, come far apparire fra la folla in partenza l’impresario Sergej Pavlovic Djagilev e il suo “pupillo” Vaclav Fomic Nishinskij, il quale, durante la suadente aria di Belmonte Ich baue ganz auf deine Stärke, darà vita, assieme a molti altri, a un “turbinio di ormoni” che favorirà l’esplosione di tante forme di amore.

 190326_MonteCarlo_01_RattoDalSerraglio_Scena1_phAlainHanel

Il regista Dieter Kaegi denota un’amabile sagacia nel costruire quest’accattivante lettura operistica, certo non pedissequa, ma comunque rispettosa dello spirito musicale mozartiano. Gli ambienti del treno aiutano lo spettatore a penetrare nell’animo di ciascun personaggio. Ad esempio, se all’inizio Konstanze appare molto debole davanti alle avance di Selim, il coup de theâtre conclusivo lascia il dubbio circa il fatto che la scelta di seguire il fidanzato di Belmonte sia priva di ripensamenti. Il contrasto tra Belmonte e Selim è evidenziato dalla clandestinità con cui il primo si unisce al viaggio grazie all’aiuto di Pedrillo, così come il perfido Osmin li ostacola assumendo le vesti del capotreno.
L’intero spettacolo fila via liscio e armonioso, sebbene, in teoria, si tratti di un adattamento il cui contesto è assai diverso dal libretto mozartiano. Un lavoro che rappresenta quasi un parallelismo con il perseguimento, a opera dello stesso compositore, di un proprio linguaggio adatto al teatro in musica: un tono caratteristico e individuale, in grado di imprimere all’intera partitura un’impronta personale, che, pur riflettendo l’influsso dell’opéra-comique francese e, soprattutto, dell’opera buffa italiana, trova una forma compiuta nel senso classico del termine. Per contro l’esotismo musicale “alla turca” si concretizza tramite l’uso raffinato di strumenti come grancassa, tamburo militare, piatti, triangolo, cappello cinese (o mezzaluna) e ottavino.
Avendo trovato un valido (seppur chiacchierato) collaboratore nel librettista Johann Gottlieb Stephanie, Mozart poté perfezionare con calma la partitura dal 1780 al 16 luglio 1782 (data della prima rappresentazione), nonché intervenire sistematicamente sul piano drammaturgico. A questo periodo compositivo risalgono le sue rare dichiarazioni d’intenti riguardo al teatro lirico. Celebre è la lettera in cui si scrive, ribaltando la teoria metastasiana, che la poesia “deve essere assolutamente figlia devota della musica” e che l’opera ideale nasce “quando s’incontrano un buon compositore, che si intende di teatro ed è in grado di dare un suo contributo, e un poeta intelligente, una vera araba fenice…”.
Altrettanto importante il passo in cui, a proposito dell’aria di Osmin (Solche hergelauf’ne Laffen), Mozart afferma che “... le passioni, violente o no, non devono essere mai espresse al punto da suscitare disgusto e la musica, anche nella situazione più terribile, non deve mai offendere l’orecchio, ma piuttosto dilettarlo e restare pur sempre musica”.
L’intervento di Mozart è così radicale da modificare alcuni aspetti dell’intreccio del libretto originale di Christoph Friedrich Bretzner (Belmont und Constanze, oder Die Entführung aus dem Serail) e in particolare il finale. Nella prima versione si scopre che Belmonte è il figlio di Selim, mentre, in quella ampliata e rivista da Stephanie, il padre del ragazzo è il comandante di Orano, il «peggior nemico» del pascià. Questo fa sì che, da un lato Belmonte e Konstanze, credendosi prossimi alla morte, professino la loro fede nel sentimento che li unisce intonando il duetto Meinetwegen sollst du sterben!, e dall’altro Selim, graziando i giovani innamorati, si riveli un sovrano moderno, illuminato e incline al perdono. Una figura regale compassionevole che omaggia l’imperatore Giuseppe II e che tornerà anche nell’ultima opera mozartiana: La clemenza di Tito.
Al di là di queste piccole note, Il ratto dal serraglio a Montecarlo gode di una compagnia di buon livello.
Rebecca Nelsen è una Konstanze di grande fascino. Si inserisce bene nel contesto registico delineando un personaggio elegante, sofisticato e mai troppo altezzoso. Il canto morbido e l’uso sapiente delle dinamiche restituiscono appieno i sentimenti della giovane, la cui femminilità emerge, con le sue debolezze ed i suoi punti di forza, nella delicatezza musicale dell’emissione. Grazie alle due grandi pagine del secondo atto Traurigkeit ward mir zum Lose e Martern aller Arten, emergono inoltre una luminosità vocale e una stoffa interpretativa di grande spessore.
Non da meno Jodie Devos, che presta il suo prezioso strumento a Blonde, ruolo del quale dimostra pieno possesso. Duttilità, superbi acuti ben controllati e registro multicolore, nonché uniforme in tutta la sua estensione, rappresentano alcuni dei punti salienti di un’esecuzione d’altissimo livello.
Ottimo il Belmonte di Cyrille Dubois capace di divenire passionale, malinconico, vendicato e talvolta rassegnato, traducendo emozioni e sensazioni attraverso un approccio canoro esaltato da fraseggio, legato e dizione.

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Frizzante, brioso e cristallino negli acuti il Pedrillo di Brenton Ryan.
Meno a fuoco, invece, l’Osmin di Albert Pesendorfer che, pur risultando pienamente convincente sul fronte recitativo, periclita un poco su quello vocale, dove fatica a conferire corpo e proiezione alle note più gravi che imperversano sul suo rigo musicale.
Unico personaggio impegnato solo dal punto di vista attoriale, il Selim teutonico di Bernhard Bettermann non sfigura assolutamente in questo contesto traslato, distinguendosi per eccellente bravura recitativa.
La bacchetta di Patrick Davin restituisce le sonorità policrome dell’esotismo delineato dal Mozart, mentre l’Orchestra Filarmonica di Montecarlo accompagna i cantanti con gusto e misura. Anche il Coro monegasco, preparato dal M° Stefano Visconti, seppur impegnato in maniera limitata, mette in luce una preparazione vocale e scenica sempre precisa. (La recensione si riferisce alla recita del 24 marzo 2019).

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Crediti fotografici: Alain Hanel per il Teatro dell'Opera di Monte-Carlo
Nella miniatura in alto: Rebecca Nelsen nel ruolo di Konstanze






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redatto da Athos Tromboni FREE

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Tosca approda al Goldoni
servizio di Nicola Barsanti FREE

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Concorsi e Premi
Farnocchia insignita del Mascagni d'Oro
servizio di Attilia Tartagni FREE

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Arena ecco il cast stellare
servizio di Athos Tromboni FREE

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Pianoforte
La Vacatello sa emozionare
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Vocale
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Personaggi
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servizio di Edoardo Farina FREE

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Opera dal Centro-Nord
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servizio di Attilia Tartagni FREE

200204_Ra_00_SuorAngelica_phFilippoBrancoliPanteraRAVENNA - Il Puccini del Trittico su versi di Giovachino Forzano, che debuttò a New York nel 2018, non è quello di Bohème o di Tosca dove imperano le grandi arie espansive: per i più, questo, è un Puccini minore; ma per i musicologi è un Puccini di maggior respiro europeo. Al Teatro Alighieri il 31 gennaio e il 2 febbraio 2020, di quel Trittico, sono andati in
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Opera dall Estero
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servizio di Simone Tomei FREE

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Parliamo di Leone, Mirella e Luciano
recensione di Athos Tromboni FREE

200127_Libri_00_LaBambinaSottoIlPianoforte_MicaelaMagieraMicaela Magiera
La bambina sotto il pianoforte
Edizioni Artestampa, Modena, pagg. 230, euro 18
Il sottotitolo di questo libro è indicativo come un sommarietto: «Storie d'amore e di musica nella Modena di Mirella Freni, Leone Magiera e Luciano Pavarotti»; sì perché l'autrice, Micaela Magiera,
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Opera dal Centro-Nord
Risurrezione nel teatro fiorentino
servizio di Simone Tomei FREE

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Opera dal Centro-Nord
Turandot, primo e secondo cast
servizio di Simone Tomei FREE

200122_Pr_00_Turandot_GiuseppeFrigeniPARMA - La città di Giuseppe Verdi, eletta Capitale Italiana della Cultura 2020, ha dao il via alla stagione lirica del Teatro Regio con la Turandot di Giacomo Puccini; l'ultimo capolavoro del genio lucchese prende vita con un allestimento nato a Modena nel 2003 e che porta la firma di Giuseppe Frigeni (regia, coreografia, scene e luci), coadiuvato dalla di lui
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Classica
Riccardo Muti e la Cso un trionfo
servizio di Nicola Barsanti FREE

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Echi dal Territorio
AmaDeus ex Mantova celebra il genio
servizio di Laura Gatti FREE

200121_Mn_00_AmaDeus_MozartATrediciAnniMANTOVA - Dal 10 al 20 gennaio 2020 Mantova ha vissuto un grande momento musicale e culturale con “AmaDeus ex Mantova”, riuscitissima iniziativa di Oficina OCM in collaborazione con l’Accademia Nazionale Virgiliana e con il sostegno dell’Amministrazione Comunale, tendente a restituire ai mantovani (come ha affermato il maestro Carlo
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Opera dal Centro-Nord
Gilda nella gabbia di Rigoletto
servizio di Simone Tomei FREE

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Opera dal Centro-Nord
Serse adatto al pubblico moderno
servizio di Attilia Tartagni FREE

200112_Ra_00_Serse_AriannaVenditelli_phAlfredoAnceschiRAVENNA - La stagione d’opera 2020 del Teatro Alighieri si è aperta il 10 e il 12 gennaio portando per la prima volta a Ravenna il Serse,  una delle tante opere scaturite dal genio prolifico di Georg Friedrich Händel, il cui debutto avvenne al  King’s Theatre di Londra il 15 aprile 1738.
Ottavio Dantone al clavicembalo e alla direzione
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Opera dal Nord-Est
Ottimo Boris Godunov
servizio di Rossana Poletti FREE

200111_Ts_00_BorisGodunov_AnissimovAlexanderTRIESTE - Teatro Verdi. Va in scena a Trieste il Boris Godunov, capolavoro del compositore russo Modest Petrovič Musorgskij, a cura del Dnepropetrovsk Academic Opera Ballet Theater di Dnipro in collaborazione con la Fondazione Lirica di Trieste. Si propone nella versione del 1872, con la revisione originale di Alexander Anissimov, attuale direttore
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Personaggi
Ventre e Simoncini i due Calaf
intervista di Simone Tomei e Angela Bosetto FREE

200110_Pr_00_GiacomoPucciniPARMA - Venerdì 10 gennaio 2020, il Teatro Regio di Parma inaugurerà la Stagione lirica con Turandot, l’ultimo capolavoro di Giacomo Puccini, diretto da Valerio Galli e proposto nell’allestimento del Teatro Comunale di Modena, firmato da Giuseppe Frigeni (regia, coreografia, scene e luci) con  costumi di Amélie Haas. Ne abbiamo approfittato per fare una chiacchierata con i
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Opera dal Centro-Nord
Ritorno di Bohčme, primo e secondo cast
servizio di Simone Tomei FREE

200105_Fi_00_LaBoheme_FrancescoIvanCiampa_phMicheleMonastaFIRENZE - Di questa produzione di Bohème, andata in scena al Teatro del Maggio Fiorentino nello scorso periodo natalizio, già parlai nel settembre del 2017 (qui potete leggere il mio intervento). Sebbene in questa ripresa il posizionamento delle scene sembri essere più funzionale alla drammaturgia, i problemi strutturali del palcoscenico fiorentino
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Vocale
Natale alla Scala con Berlioz
servizio di Francesco Lora FREE

200102_Mi_00_ConcertoBerlioz_HectorBerliozMILANO – «Il coro dei pastori è molto più moderno (dell’ouverture) e bisogna essere ignoranti come una carpa (sic) per credere che un maestro di cappella del Settecento abbia mai immaginato la modulazione che si trova nel mezzo di questo coro»: così Hector Berlioz scriveva a Théophile Gautier, intorno al Natale 1853, a proposito della sua
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Echi dal Territorio
La Delfrate e i giovani talenti
servizio di Laura Gatti FREE

200102_Mn_00_ConcertoDiCapodanno_CarlaDelfrateMANTOVA - A pochi giorni dal successo, in un Duomo gremitissimo, del Concerto di Natale diretto autorevolmente dal M° Luca Bertazzi, titolare della cattedra di Musica d’insieme, l’Orchestra Sinfonica del Conservatorio “L. Campiani” si è presentata al Teatro Sociale mercoledì 1° gennaio 2020 per il tradizionale “Concerto di Capodanno”.
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Opera dal Nord-Ovest
Ottima la Bohčme tutta colorata
servizio di Simone Tomei FREE

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