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Ottimo il primo dei due concerti della European Union Youth Orchestra nella stagione di primavera

Euyo e Opolais carte vincenti

servizio di Athos Tromboni

Pubblicato il 12 Aprile 2019

190412_Fe_00_EuyoVasilyPetrenkoKristineOpolais_phMarcoBorggreveFERRARA - E chiediamoci perché la tonalità di Mi minore sia così poco usata dai grandi compositori dell'Ottocento e del primo Novecento: si contano sulle dita di una mano le sinfonie in Mi minore: ne scrisse una Chajkovskij (la sua più bella, la Quinta sinfonia), poi una ciascuno Brahms, Dvoràk, Sibelius, e Sostakovic. E basta. Anche Haydn e Mozart, nel Settecento, usarono quella tonalità con molta parsimonia. Beethoven e Schubert la ignorarono come impianto delle loro sinfonie. Così, se una cosa viene riconosciuta come "rara", la sua riproposizione può diventare tanto più meritevole d'attenzione.
Infatti, proprio la Sinfonia in Mi minore n.10 op.93 di Dmitrij Sostakovic è stata il fulcro del concerto della
Euyo (European Union Youth Orchestra), l'orchestra giovanile dell'Unione europea, nel suo secondo appuntamento al gran completo sulle tavole del Teatro Comunale Claudio Abbado, per la corrente stagione di Ferrara Musica giunta quasi al termine: la volta precedente (Euyo al gran completo) fu il 25 agosto dell'anno scorso, in pieno Busker's Festival, e fu il battesimo della residenza ferrarese dell'orchestra giovanile europea.
Ieri sera, 12 aprile 2019, è stato il ritorno, con il primo dei due concerti primaverili (l'altro sarà sabato 13 aprile, cioè - per chi scrive - sarà domani sera); l'impaginato del primo appuntamento primaverile, oltre al grandioso lavoro di Sostakovic, ha proposto anche l'Ouverture dell'opera "Ruslan e Ljudmila" (Michail Glinka), l'aria da camera Zdes' khorosho dalle "12 Romanze" (Sergej Rachmaninov), la Polacca e l' Aria della lettera di Tatiana tratte dall'opera "Eugenio Onegin" (Petr Ilic Chajkovskij) e infine la citata Sinfonia n.10: un programma interamente russo - dunque - con sul podio il russo Vasily Petrenko (suo direttore principale) e, a cantare le due arie citate, il soprano lettone Kristine Opolais, praticamente di madrelingua russa.

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Dunque... e chiediamoci perché la tonalità di Mi minore sia così poco usata. Forse (azzardiamo) è perché si sposa con la cupezza e anche quando evolve, nel corso dello svolgimento musicale, nel Mi maggiore, può diventare sì invitante e sbarazzina, ma non sarà mai né gioiosa, né solare, né tantomeno celebrativa. È il caso della Decima sinfonia di Sostakovic. Molto coinvolgente, sotto l'aspetto musicale, e "rara", appunto. La musica ha una partenza cupa, che ricorda il clima dell'Unione sovietica sotto Stalin, ma chiude con un quasi-sospiro di sollievo del popolo russo dopo la morte del dittatore "baffone" e con l'avvento del più moderato Nikita Kruscev.
Tornando al concerto senza più divagare, rileviamo che il direttore Petrenko ha guidato la Euyo con sicurezza naturale e gesto sobrio, ha stimolato le numerose parti in assolo scritte per questa Decima (flauto, flautino, fagotto, oboe, corno) con la pacatezza di chi è sicuro del buon risultato; ci ha creduto e lo ha fatto credere anche al pubblico che gremiva il Teatro Abbado. Ha incitato con gesto perentorio gli archi e le percussioni nei favolosi momenti del "tutti" orchestrale; e per gli archi, per i loro squarci melodici ricorrenti, ha centellinato i timbri e i colori quasi fosse una tela di pittore divisionista che dalla cura e dall'intimo segno del particolare sa trarre la configurazione armonica del sincretismo, la visione del tutto, l'indivisibilità dell'insieme.
In precedenza, e con brani musicali più allegri e luminosi (la Ouverture di Glinka e la Polacca di Chajkovskij), la Euyo si è messa in mostra con esecuzioni trascinanti, piene della gioia di vivere trasfusa dai giovani orchestrali a tutta il teatro, palcoscenico, platea, palchi, loggione.
Ottime anche le due parti vocali: la Opolais è soprano lirico capace di spingersi anche sui registri del drammatico, la sua intonazione è adamantina, il gesto è coinvolgente perché ha dimostrato di saper "vivere il personaggio" (belle le sue espressioni facciali e gli atteggiamenti nell'aria di Tatiana) e il pubblico del Teatro Abbado l'ha premiata chiedendo con prolungati applausi e ovazioni il bis, prontamente concesso: il celeberrimo O mio babbino caro dal "Gianni Schicchi" di Giacomo Puccini, autore prediletto della cantante lettone. Insomma, Euyo al completo e Kristine Opolais si sono rivelate le carte vincenti della serata.
Al punto che anche all'orchestra, al termine del concerto, dopo il perfetto Sostakovic, è stato chiesto il bis. Anzi un doppio bis, perché il pubblico non smetteva di applaudire. Concesso da Petrenko. Doppio. Senza annunciare nulla. Semplicemente suonando.
Ma non era finita: come nel precedente 25 agosto 2018, anche stavolta la Euyo ha improvvisato l'esecuzione della sua Marcia allegra, suonata con tutti gli orchestrali in piedi e a capannelli, violini coi violini, viole con le viole, legni coi legni, ottoni con gli ottoni, eccetera, senza la guida del direttore. E non era un semplice bis, quanto piuttosto un gioioso... tris.

Crediti fotografici: Marco Borggreve e Marco Caselli Nirmal per Ferrara Musica - Teatro Comunale Claudio Abbado
Nella miniatura in alto: il soprano lettone Kristine Opolais
Al centro e sotto: due immagini del gesto direttoriale di Vasily Petrenko






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