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Roméo et Juliette manda in visibilio il pubblico del Teatro Alighieri di Ravenna

Olmi ricama l'opera di Gounod

servizio di Attilia Tartagni

Pubblicato il 21 Gennaio 2019

190121_Ra_00_RomeoJiuliette_PaoloOlmi_phWolfgangLacknerRAVENNA - Se, come scriveva Charles Gounod,  “L'arte drammatica è un'arte da ritrattista”, allora Roméo et Juliette, opera in  cinque atti di Jules Barbier e Michel Carrè dalla tragedia di Shakespeare con musica di Charles Gounod che vi lavorò a lungo negli anni dopo il debutto, è la perfetta applicazione di questo principio. I due adolescenti innamorati nonostante l’odio reciproco delle  famiglie Capuleti e Montecchi sono scolpiti in primo piano nel contesto di una società austera, ostile e pronta al giudizio.
Allestita dal Teatro Nazionale Croato Ivan Zajc di Rijeka in coproduzione con il Teatro Alighieri di Ravenna intorno a una semplice intelaiatura di riflettori, quasi una gabbia di cui gli amanti si libereranno soltanto con la morte, l’opera di Gounod scandisce nei duetti l’evoluzione del rapporto a due e ne fa la colonna portante di un insieme un po’ statico ma musicalmente molto ricco di preziosi brani strumentali, avvincenti parti corali e recitativi.

«Charles Gounod fa tesoro di tutta la musica che conosceva, a cominciare da Bach e Mozart. Nella sua opera ci sono reminiscenze dello stile classico e dello stile barocco, ma anche dello stile sinfonico» dichiara il direttore d’orchestra ravennate Paolo Olmi, che della musica francese è un ammiratore ed è stato per alcuni anni il direttore musicale del Teatro di Nancy, oltre ad essere approdato per primo con l’opera nei teatri cinesi.
Il cast di 14 elementi comprende un corposo Eigeniy Stanimirov nella parte di Frate Laurent, Michael Wilmering il 18 gennaio e Beomseok Choi il 20 gennaio 2019 nei panni di Mercuzio, il paggio Stéphano, adolescente en travesti è interpretato dalla brillante Ivana Srbljan, Tebaldo è Marko Fortunato, il Conte Capuleti è Dario Bercich e la nutrice Gertrude ha la robusta vocalità di Sofija Cingula che, infortunatasi durante le prove, si regge sulle stampelle. Si alternano nel ruolo del Conte ParideChoi (18 gennaio) e Wilmering (20 gennaio), Ivan Šimaović è Grégorio, Sergej Kiselev è Benvolio, Luka Ortar il Duca di Verona e Saša Matovina è Frate Jean.

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Sopra alla buona resa dei coprotagonisti e all’ottimo coro, svetta l’azzeccata scelta del soprano lituano Margarita Levchuk (Juliette) dalla sorprendente resa canora  e scenica e il misto di grazia e di drammaticità del  tenore spagnolo  Jesús Álvarez (Roméo) trascinato suo malgrado al duello. I loro quattro duetti segnano il passaggio dalle fantasie adolescenziali di “Jeu veux vivre” al completo dono reciproco di “Nuit d’hymenée”  fino alla “Joie infinie et suprème” della scelta estrema.
La regia di  Marin Blazević  gioca sui  contrasti fra l’irruenza giovanile e l’austerità gretta degli adulti, combattuta fra luce e oscurità, fra il bianco degli abiti delle vittime e il nero del popolo giudicante che si muove all’unisono con movimenti robotici. Anche i due amanti all’inizio sono vestiti di nero, ma presto il bianco prende il sopravvento fino a delinearne la sorte. La festa dell’incontro, allusa da maschere dorate, è  amplificata dalla musica mondana di Gounod. I protagonisti sono soli dall’apertura del sipario fino al compimento del loro destino, quando si dissolverà  la gabbia costruita dagli adulti incapaci di comprenderli.
Delle due recite, quella del 20 gennaio 2019 è risultata migliore. La  Levchuk è stata particolarmente convincente, con la sua vocalità piena e l’ottima padronanza scenica. Si legge nel suo curriculum che, finalista e vincitrice in dodici concerti internazionali europei, ha fatto esperienze anche come attrice di cinema e di teatro.
La verità è che il sempreverde Shakespeare continua a incantare e il dramma degli innamorati di Verona mantiene il suo appeal anche in tempi di libertà sessuale e di offuscati ideali, restituendoci l’idea dell’adolescenza quale magica stagione e complicato terreno di crescita in cui è difficile per il maschio, ora come allora, astrarsi dal gruppo degli amici, spesso cattivi consiglieri, per conquistare la propria identità, un’operazione a cui la scoperta dell’amore da una grossa spinta.
«Resistendo alla prevedibile compulsione a soccombere alle sfide di attualizzazione, ci siamo piuttosto proposti di indagare i risvolti della vicenda nel contesto teatrale e musicale a cui, in una straordinaria complicità con il misto di toni e atmosfere shakespeariani, provvedono Gounod e i suoi librettisti» ha scritto il regista Marin Bla?ević.
Il pubblico, numeroso in entrambe le recite, ha sommerso di applausi  gli interpreti e il  M° Paolo Olmi che ha guidato egregiamente l’Orchestra e il Coro del Teatro Nazionale Croato Ivan Zajc di Rijea, consentendo ai ravennati di riscoprirlo, abituati come sono a vederlo impegnato nell’ambito sinfonico. Fra le diverse versioni dell’opera, il M° Olmi ha scelto quella del debutto nel 1867 al Théâtre-Lyrique di Parigi dove la vocalità di Juliette brilla di più, delineando uno dei personaggi femminili più avvincenti del mondo dell’opera.

Crediti fotografici: Drazen Sokcevic e Wolfgang Lackner per il Teatro Alighieri di Ravenna
Nella miniatura in alto: il direttore Paolo Olmi
Al centro: la scena del duello nel primo atto
Sotto: il tenore Jesús Álvarez (Roméo) e il soprano Margarita Levchuk (Juliette)

 






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www.mirael.it
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