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Č ritornata piena di giovani voci e pių fresca che mai la cantata scenica di Gioachino Rossini

Viaggio a Reims passando per l'Accademia

servizio di Simone Tomei

Pubblicato il 21 Agosto 2019

190821_Ps_00_ViaggioAReims_GiulianaGianfaldoniPESARO - Era il 1984 quando fu riscoperta quest'opera, allestita in una delle edizioni primordiali del ROF, dunque ben 35 anni fa; e in questo ROF 2019 che vede scoccare i suoi primi quarant'anni (ecco perchè l'apposizione XL) la riproposizione di Il viaggio a Reims assume una valenza ancor più pregnante. Non ci sono grandi novità registico-sceniche e ciò non è assolutamente un demerito, anzi; la regia datata 2001 firmata da Emilio Sagi (ripresa nell'anno in corso da Elisabetta Courir), non patisce assolutamente il passare del tempo, ma nel suo bianco candore ancora profuma di giovinezza e gaia spensieratezza proprio in linea con i protagonisti della “cantata scenica” e dei giovani interpreti che la eseguono. Essi infatti sono tutti figli dell'Accademia "Alberto Zedda" ormai storico punto di riferimento per la formazione belcantistica e di tradizione rossiniana; giovani interpreti che seppur non indenni da qualche menda tecnica hanno affrontato con grande preparazione musicale un'opera tanto lunga quando impegnativa dal punto di vista proprio di interazione musicale.
Allestire un'Opera (denominata come detto “cantata scenica”) in cui la trama è pressoché inesistente, può non risultare facile impresa; ecco quindi che gli eterni giovani spensierati dell'allegra compagnia dipanano la loro presenza sulla scena tra uno stabilimento balneare (con gli abiti che ne derivano, firmati da Pepa Ojangueren) ed una festa in allestimento (quella che avrebbe dovuto svolgersi a Reims, dove mai arriveranno) per l'incoronazione di Carlo X, Re di Francia. Tutto fluisce elegantemente ed ogni personaggio, presentato dalla propria aria d'entrata, trova nell'accurata interpretazione scenica la giusta sintonia con l'ironia sagace del libretto. Lo spazio di una passerella può essere talvolta angusto, ma l'intelligenza di sfruttare al meglio ogni centimetro quadrato rende la visione piacevole e soprattutto sempre fresca e frizzante.
Gli interpreti, come già accennato, provengono dall'Accademia rossiniana. Non possiamo che iniziare con colei che ha magnificamente interpretato il ruolo di Corinna: il soprano Giuliana Gianfaldoni. Con la sua egregia vocalità ha saputo nella rotondità dell'emissione tradurre in etereo canto le due grandi pagine che la vedono protagonista assoluta; la voce omogenea, cesellata nel particolare, restituisce con ottime dinamiche un canto elegantemente accompagnato con “l'arpa gentil" da un palchetto centrale. Non da meno è stata la grande pagina finale All'ombra amena Del giglio d'or in cui ha impresso il sigillo di una grande fuoriclasse.
Seguendo l'ordine del libretto di sala ecco che incontriamo una sfrontata Marchesa Melibrea per la voce vellutata e sontuosa di Chiara Tirotta che ha fatto emergere un personaggio molto attendibile.
Olga Dyadiv è una signorile Contessa di Folleville il cui canto mette in evidenza un timbro cristallino e ben cesellato in tutta la gamma sonora.
Maria Chabounia interperta una Madama Cortese corretta da un punto di vista musicale, ma leggermente aspra nel timbro che non gode comunque di un fascino particolare.
Un Cavalier Belfiore quello di João Terleira ottimo da un punto di vista scenico e con un timbro di sapiente colore; ancora deve maturare tecnicamente in quanto il suono ogni tanto non riesce a trovare adeguata proiezione e la cura nelle dinamiche è ancora acerba; mi riservo di riascoltarlo più avanti nella carriera.

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Accattivante, nonostante un'entrata non troppo precisa, la voce di Diego Godoy nei panni del Conte di Libenskof; già ascoltato in passato, noto grandi miglioramenti ed una cura sempre più attenta al fraseggio e al servizio della parola scenica debitamente curata e  con dovizia.
Mi ha colpito molto Diego Savini nei panni di Don Profondo; ha saputo affrontare la sua pagina più importante Medaglie incomaparabili con sapiente dizione, grande facilità nelle agilità e soprattutto in connubio con l'ars scenica davvero encomiabile.
Tutto il resto del cast ha dimostrato ottima preparazione musicale e scenica anche se ho notato in generale una tendenza ad un canto talvolta ingolato e spesso messo in secondo piano rispetto all'aspetto visuale; l’augurio è che la frequentazione ai corsi dell'accademia serva proprio a questi cantanti per migliorarsi e a trovare i punti deboli al fine di affrontarli con maturità.
Come già accennavo in precedenza, un grande spettacolo in cui la preparazione musicale generale è sicuramente di buon livello. Ecco quindi che troviamo a completamento del cast il Lord Sidney di Dmitry Cheblykov, il Barone di Trombonok Andrei Maksimov (discreta voce, ma pronuncia molto perfettibile),  il Don Alvaro di Dean Murphy ed infine tutti a pari merito Jenisbek Piyazov (Don Prudenzio), Daniel Umbelino (Don Luigino), Claudia Urru (Delia), Ulyana Biryukova (Maddalena), Francesca Longari (Modestina), Matteo Roma (Zefirino e Gelsomino), Kyeongwook Jang (Antonio).
Alla guida dell'Orchestra Sinfonica G.Rossini la bacchetta del M° Nikolas Nagele si è distinta per ottima resa narrativa, preciso supporto agli interpreti con gesto nitido e curato ed un incedere serrato nei tempi, ma non frenetico; un discorso musicale unitario che ha saputo inoltre valorizzare con cura i vari strumenti solistici in particolare nelle sezioni di ottoni e fiati; convincente anche la gestione delle screziature dinamiche mai scontate, ma dense di piacevole sorpresa pagina dopo pagina.

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Un pubblico numeroso ha tributato grandi ovazioni a tutto il cast premiando l'impegno e la costanza di tanta spensierata (piùo meno) gioventù.
(La recensione di riferisce alla recita del 20 agosto 2019)

Crediti fotografici: Ufficio stampa del Rossini Opera Festival di Pesaro
Nella miniatura in alto: il soprano Giuliana Gianfaldoni (Corinna) ottima protagonista
Sotto in sequenza: diversi momenti della recita di Il viaggio a Reims






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200618_Libri_00_GiulioNeriIlBassoDellOperaGiovanni Marchisio
GIULIO NERI il Basso dell'Opera
Editrice Rugginenti Milano 2020, pp. 300 Euro 21,90
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Dischi in Redazione
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Dischi in Redazione
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recensione di Simone Tomei FREE

200607_00_Dischi_ValentinaCiardelliCopertina1CD audio “Music from the Sphinx”
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musiche di Ciardelli, Granados, Puccini, Schubert, Serra, R.Strauss, Tabakov, Viale, Zappa
Da Vinci Classics

Concettualmente la Sfinge
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