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Un Don Pasquale embientato negli anni '60 del Novecento accolto con successo al Teatro Verdi

Ernesto scappa sulla luna

servizio di Rossana Poletti

Pubblicato il 03 Aprile 2022

20220403_Ts_00_DonPasquale__phFabioParenzanTRIESTE - Teatro Lirico “Giuseppe Verdi”. «Ci siamo molto divertiti a mettere in scena questo Don Pasquale di Gaetano Donizetti» ha affermato il regista Gianni Marras alla presentazione dell’opera, avvenuta pochi giorni prima del debutto al Teatro Lirico ‘Giuseppe Verdi’ di Trieste. Ed è probabilmente questa la motivazione per cui l’allestimento piace tanto. Un gruppo affiatato che ha lavorato bene e che si vede alla premiére applaudito da un pubblico caloroso e contento. Il Don Pasquale, in scena a Trieste fino al 9 aprile prossimo, si avvale dell’allestimento bolognese del 2015 che Marras, assieme allo scenografo e costumista Davide Amadei, ha collocato in una Roma degli anni ’60 del Novecento, del boom economico e della rinascita dopo una guerra rovinosa.
«Abbiamo guardato a quello che è stato un certo percorso dello spettacolo musicale italiano, dall’operetta, alla rivista e avanspettacolo, per poi gettare lo sguardo sul cinema e in particolare sulla commedia all’italiana: la comicità che nasconde tratti drammatici, come affermava Mario Monicelli» ha ricordato Marras. E cosa c’è di più comico di un vecchio che vuole sposare una “giovane pollastrella”, ma di altrettanto tragico e paradossale.
L’opera buffa è piena di questi personaggi, ma lo è anche l’attualità che si tinge di matrimoni veri e finti, di vecchi ricchi e potenti con donnine giovani e spesso interessate e compiacenti. Il suo compositore, Gaetano Donizetti, nel 1843 ci mise il suo tratto compositivo, ricco e versatile, eliminò in questa opera il recitativo secco, ancora in uso, aggiungendo allo spettacolo ritmo e vivacità. L’orchestra riempie tutti gli spazi, sottolinea ed esalta tutti i momenti di dialogo. L’ouverture, che da mesta si fa infuocata in un tripudio di grancassa e percussioni, denota da subito un gran lavoro del direttore, Roberto Gianola, consapevole, come aveva affermato durante la presentazione, della difficoltà di amalgamare il suono di un’orchestra che ancora esce dalla buca, necessità determinata dalla prudenza in chiave anti-covid, e che ne compromette le sonorità.

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Di questo spettacolo piace molto la vivacità della sua estetica. Piace la scelta di vestire Norina, la giovane protagonista femminile che gabberà Don Pasquale, come Jacqueline Kennedy, che negli anni '60 dettava i canoni della moda mondiale, diverte il ciuffo (in questo caso biondissimo) alla Little Tony di Ernesto, suo giovane innamorato, nipote del vecchio, buttato da costui fuori di casa perché si rifiuta di sposare una ricca vedova. I colori allegri, giallo, rosso e verde degli eccessivi abiti maschili contribuiscono alla divertente caricatura della storia. Ernesto è innamorato di Norina, la quale si finge Sofronia e con l’aiuto del fratello, dottor Malatesta, mette piede in casa di Don Pasquale con l’intento di raggirarlo, fingersi una mite ragazza appena uscita dal convento e farsi sposare da lui. Ernesto, che veste un paio di pantaloni verdi sgargianti, una maglietta a righe orizzontali gialle e rosse, e un giubbotto anch’esso rosso acceso, quando scopre, non sapendo del tranello, che Sofronia è Norina, decide di scappare lontano. Si presenta in scena vestito da astronauta, mentre su una grande quinta semovibile troneggia un’astronave. Sono gli anni del primo uomo nello spazio ed Ernesto decide di raggiungere la luna appunto. A tutto questo al terzo atto si aggiunge Norina che, appena sposata con Don Pasquale, da mite sposina si trasforma in una furia che spende e spande, compra gioielli, vestiti, tutti gli elettrodomestici esistenti, cambia tutti i mobili di casa e i ritratti di polverosi borghesi dell’800 si trasformano in ritratti cubisti alla Picasso, riempie la casa di servitù - il coro, diretto da Paolo Longo,  comparirà infatti solo al terzo atto, uno stuolo di domestici vestiti di nero, con crestina e grembiule bianco, pieni di pacchi e pacchetti-. In uno sketch surreale e divertente Don Pasquale si dispera per il suo rovinoso e sbagliato matrimonio, che lo porterà a sciogliere il voto e permettere al nipote Ernesto di sposare l’amata.
Gli interpreti son ben calati nel loro ruolo, i personaggi dettagliatamente cesellati: dallo splendido Don Pasquale del baritono Pablo Ruiz, che svela doti attoriali notevoli, all’ Ernesto spumeggiante del tenore Antonino Siragusa, che sfodera acuti incisivi, dalla scoppiettante Norina del soprano Nina Muho, capace di vivere le due personalità, la mite Sofronia e l’aggressiva Norina, sia nella intonazione che nella interpretazione, all’ironico dottor Malatesta del giovane baritono Vincenzo Nizzardo e al notaro caricaturale di Armando Badia. Un mimo, Daniele Palumbo, fa da collante a tutte le varie scene interpretando tutti quei personaggi muti, non meno necessari per rendere completa la narrazione. Sarà chauffeur, coiffeur, cameriere e tanto altro, con un’abilità espressiva molto applaudita alla fine dal pubblico.

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Le scene sono quinte dipinte a mo’ di fumettone, descrivono con ironia e colore i diversi momenti e luoghi, la casa vecchia e quella rivisitata da Norina, il salone da parrucchiere, Trinità dei Monti e piazza di Spagna dove transita un lambretta, citazione di “Vacanze romane” di Audrey Hepburn, ma anche il Colosseo, il Pantheon e l’Eur.
(La recensione si riferisce alla recita del 2 aprile 2022)

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Crediti fotografici: Fabio Parenzan per il Teatro Verdi di Trieste
Nella miniatura in alto: il baritono Pablo Ruiz nel ruolo eponimo di Don Pasquale
Al centro in sequenza: belle istantanee su varie scene dell'opera
Sotto: i saluti finali di tutti gli interpreti al pubblico plaudente






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