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Successo a San Francisco per l'allestimenti dell'opera

Madama Butterfly e i ricordi di Dolore

servizio di Ramón Jacques

Pubblicato il 17 Luglio 2023

20230717_00_SanFrancisco_MadamaButterfly_JohnKeeneSAN FRANCISCO (USA) -  War Memorial Opera House, 18 Giugno 2023. Madama Butterfly di Giacomo Puccini non è entrata nel repertorio della San Francisco Opera nel 1923, anno della fondazione della compagnia, ma nella stagione seguente quando ha debuttato il 26 settembre 1924, però è stata inclusa nella stagione del centenario perché è uno dei titoli più messi in scena e apprezzati qui, dove è stato presentato in 38 stagioni (oltre a due titoli noti dello stesso compositore come Tosca presentato pure per 38 stagioni e La bohème per 45, ma assente in questa occasione). Delle innumerevoli recite, le cantanti che hanno interpretato più volte il ruolo principale su questo palcoscenico - tra gli anni '40 e '60 del Novecento - sono state le soprano Dorothy Kirstens (americana) e Licia Albanese (italiana), ma ciò che ha segnato un legame significativo con il titolo fu in quel 30 agosto 1953, in uno dei concerti estivi che la compagnia eseguiva in un anfiteatro all’aperto, quando il suo direttore musicale e fondatore Gaetano Merola morì mentre dirigeva una scena dell'opera.
In questo allestimento del 2023 per il War Memoria Opera House, la scena trasporta lo spettatore nell'anno 1929 dove un Pinkerton convalescente e morente, ferito in un combattimento di guerra, consegna a Dolore (Trouble), suo figlio ormai adulto, un diario con le sue esperienze e il suo periodo trascorso in Giappone. È lì che inizia l'azione, che nell'idea del regista giapponese Amon Miyamoto, ha cercato di ricreare una successione di ciò che è accaduto ai personaggi dopo la morte di Cio Cio San, e che alla fine racconta la trama originale vista attraverso gli occhi e l'immaginazione di Dolore, un personaggio che appare ricorrente in ogni scena ed esprime sentimenti, interpretato dall'attore John Charles Quimbo.

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Un'idea originale, forse inedita, ma che in scena non è riuscita a sviluppare o raggiungere l'effetto pienamente convincente che il regista doveva aver concepito, e con un personaggio in più in ogni scena, ha proposto una figura distraente, la cui presenza a volte non corrispondeva a ciò che era stava accadendo in palcoscenico.
Alcuni punti validi e attuali riferiti all’idea di Miyamoto, che dovrebbero essere menzionati, sono lo scontro di culture, l'imposizione o la credenza nella superiorità di alcune razze o valori rispetto ad altri, o la discriminazione nei confronti di una persona a causa della sua origine razziale ed etnica: non dimentichiamo che Dolore (Trouble) è un giovane mezzo giapponese mezzo americano.
Tutti questi concetti fanno parte della produzione scenica ideata dalla Tokyo Nikikai Opera of Japan (in coproduzione con la Royal Danish Opera, la Semperoper Dresden e la San Francisco Opera) con le scenografie del designer Boris Kudlicka, semplici ma d'effetto, e gli eleganti costumi di Kenzo Takada, creatore del marchio di moda e profumi Kenzo, che ha infuso ad ogni scena un tocco giapponese appropriato, semplice ma suggestivo, con un lavoro fondamentale e ben fatto sulle proiezioni di Bartek Macias e le luci di Fabio Antoci che si vedono sul fondo del palco.
I due artisti principali hanno convinto con le loro performance vocali e attoriali, a cominciare dalla protagonista, interpretata dal soprano coreano Karah Son, che ha saputo gestire bene le qualità liriche della sua voce in ogni registro, e con buona proiezione e colore ha saputo imprimere e trasmettere, sia nel canto che nella recitazione, la dolcezza e l'essenziale candore del suo giovane personaggio; e il tenore Michael Fabiano, nei panni di Pinkerton, eccezionale per questo repertorio, ha mostrato brillantezza e un tono dorato e fresco con cui ha cantato con sentimento ed emozione, muovendosi sul palco con disinvoltura e libertà.
Il baritono Lucas Meachem ha dato autorità e sicurezza vocale al personaggio di Sharpless. Nulla da rimproverare a un cantante come lui, anche se certi modi e atteggiamenti che danno un'aria di inutile insolenza e cattiveria nella caratterizzazione del suo personaggio potrebbero essere modificati.
Buona performance e voce ampia per la giovane mezzosoprano coreana Hyona Kim (Suzuki), e in ogni loro intervento il resto dei suoi connazionali, il basso-baritono Jonwon Han, come Bonzo arrogante e aspro, il tenore Julius Ahn come Goro e il baritono Kidon Choi come Yamadori; così come il soprano Mirayla Sager nel suo ritratto della giovane e anziana Kate Pinkerton.
Solido e sicuro, come sempre, il coro teatrale diretto da John Keene, così come l'orchestra, uno dei punti di forza di questo teatro, di cui mancano cicli di musica sinfonica e concerti, sotto la direzione del suo direttore principale Eun Sun Kim che ha dato una buona lettura della partitura con le sue melodie fluide e timbrica orchestale.

Crediti fotografici: Cory Weaver per la San Francisco Opera
Nella miniatura in alto: il bravo direttore del Coro della San Francisco Opera, John Keene
Al centro in sequenza: il soprano Karah Son (Cio Cio San) e il tenore Michael Fabiano (F.B. Pinkerton)
Sotto: panoramica sui costumi della Madama Butterfly disegnati da Kenzo Takada






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servizio di Simone Tomei FREE

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servizio di Ramón Jacques FREE

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