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L'opera minore di Giuseppe Verdi tratta dallo Stiffelio continua a non entusiasmare

Ed ecco l'Aroldo fascista

servizio di Attilia Tartagni

Pubblicato il 18 Gennaio 2022

20220118_Ra_00_Aroldo_RobertaMantegna_phZani-CasadioRAVENNA - E’ possibile perdonare un tradimento coniugale? Questo è l’esile tema intorno al quale ruota Stiffelio che Giuseppe Verdi revisionò insieme al librettista Francesco Maria Piave, ricavandone l’Aroldo con cui debuttò al Nuovo Teatro di Rimini nel 1857. Fu un grande successo: ci furono ben 27 chiamate per Verdi e due per Piave dal pubblico riminese entusiasta  di ospitare il grande compositore e il suo collaboratore e anche di avere Angelo Mariani alla direzione d’orchestra.
L'odierna coproduzione fra il Teatro Galli di Rimini (distrutto dal bombardamento del 28 dicembre 1943 e inaugurato dopo lunghi lavori nel 2018), il Teatro Alighieri di Ravenna, il Teatro Comunale di Modena “Pavarotti-Freni” e il Teatro Municipale di Piacenza, trasporta la trama  nel ventennio fascista, facendo del teatro riminese un richiamo visivo costante. Aroldo non è un reduce delle Crociate, ma della guerra coloniale d’Africa e scopre casualmente il tradimento della moglie Mina. Nell’opera lirica il tradimento finisce regolarmente nel sangue, ma non in questa dove Aroldo trova, dopo un lungo travaglio interiore, e dopo una cruenta burrasca che sconvolge l’intera comunità  e qui si traduce nel tragico bombardamento del  1943, la via del perdono, nell’originale Stiffelio quale atto di magnanimità ispirato dal cristianesimo, nell’Aroldo quale moto dell’anima convinta dal sincero pentimento della moglie.
L’allestimento propone documenti video, come la raccolta delle fedi per finanziare la guerra e arredi tipici dell’architettura rurale fascista, ma anche riferimenti sonori (la narrazione in premessa di Ermanna Montanari, la canzone del reduce fascista lanciata dalla radio d’epoca) per sottolineare il parallelo fra il destino dei protagonisti e quello del Teatro Galli voluto da Emilio Sala ed Edoardo Sanchi, rispettivamente drammaturgo e regista.

20220118_Ra_01_Aroldo_VladimirStoyanovLucianoGanci_phZani-Casadio 20220118_Ra_02_Aroldo_LucianoGanciRobertaMantegna_phZani-Casadio
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Come sottolinea Emilio Sala: «... la riconciliazione coincide con la ricostruzione del teatro. Ciò che avviene sul piano individuale, nella relazione tra i due coniugi che alla fine sembrano potersi riconciliare, succede anche sul piano storico e simbolico con la riapertura di uno dei pochi spazi in cui la comunità cittadina … può ancora riconoscersi: il teatro.»
Nonostante il rimaneggiamento voluto da Verdi che vi aggiunse un atto, Aroldo non può annoverarsi fra le sue opere migliori, forse perché mancò al librettista Piave il canovaccio di un testo letterario, nè questo allestimento-omaggio alle sorti del teatro riminese contribuisce a valorizzarla. La lettura è doppia: da una parte la drammaturgia ispirata al ventennio, dall’altra l’esecuzione canora e vocale, inappuntabile.
Sono ottimi interpreti Luciano Ganci nei panni di Aroldo e Roberta Mantegna in quelli di Mina, che con la sua bella e ricca vocalità ha colorato l’ultimo atto del suo profondo pentimento accompagnata dal corno inglese.
Buona anche l’interpretazione di Vladimir Stoyanov che è Egberto, padre di lei, mentre Adriano Gramigni e Riccardo Rados sono rispettivamente Briano, camerata di Aroldo, e Godvino, l’amante di Mina; Giovanni Dragano è il cugino Enrico.
Hanno fatto un superbo lavoro l’Orchestra Giovanile Luigi Cherubini, diretta da Manlio Benzi, e il Coro del Teatro Municipale di Piacenza diretto da Corrado Casati. Il quadro finale, con gli interpreti allineati di fronte al fondale del Teatro riminese, è l’ultimo appassionato omaggio al teatro come cultura e all’opera come vita.

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Applausi generosi e meritati per tutti, compresi Giulia Bruschi e Nevio Cavina, che firmano scene e luci, Raffaella Girardi ed Elisa Serpilli a cui si devono i costumi e Matteo Castiglioni per le proiezioni: hanno fatto un buon lavoro di ricostruzione di un’epoca sia pure del tutto estranea alla vicenda, incuranti del fatto che la percezione individuale e sociale del tradimento muta non soltanto nei secoli, ma nei decenni.
(La recensione si riferisce alla recita di domenica 16 gennaio 2022).

Crediti fotografici: Foto Zani-Casadio per il Teatro Alighieri di Ravenna
Nella miniatura in alto: il soprano Roberta Mantegna (Mina)
Al centro in sequenza: Vladimir Stoyanov (Egberto) e
Luciano Ganci (Aroldo); ancora Lucano Ganci con Roberta Mantegna; panoramica sull'allestimento
Sotto: altra panoramica sull'allestimento ambientato in epoca fascista






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