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Una bella regia e un ottimo cast caratterizzano la produzione monegasca del capolavoro di Verdi

Aguilera propone l'Otello d'Amore

servizio di Simone Tomei

Pubblicato il 26 Aprile 2019

190426_MonteCarlo_00_Otello_GregoryKunde_phAlainHanelMONTE-CARLO - Tante sono le motivazioni che spingono a parlare di Otello come un (se non addiritutta "il") capolavoro del Cigno di Busseto dove lo stigma  più evidente, quello della gelosia, diventa l'indiscusso motore dell'azione scenica, ma... proprio durante l'ascolto dell'opera nell'affascinante Salle Garnier dell'Opéra di Montecarlo la sera del 24 aprile 2019 la mia attenzione ha naufragato oltre l'apparenza e l'evidenza dei fatti e si è affacciata alla mia mente una parola che, secondo me, potrebbe racchiudere la reale essenza dell'opera ed in particolare di questo allestimento: Amore.
Giuseppe Verdi era innamorato di Shakespeare e questa intensa passione è stata la principale musa ispiratrice per comporre sì affascinanti pagine; la forma poi è stata conferita da Arrigo Boito in veste di librettista ed il loro connubio ha portato alla suprema incarnazione del dramma. Proprio queste pagine, frutto di cotanto amore, trasudano di perfezione tra testo e musica, scavano nella profondità del personaggio, sanno creare e rilasciare la tensione laddove la musica lo richieda e soprattutto fremono di armonie audaci, complice un'orchestrazione sottile, raffinata, sempre più variegata e ricca di sfumature; molto probabilmente l'atteggiamento patriottico, diventato ormai realtà politica, ha lasciato il passo alla libertà di lasciarsi andare nello sfoggio di un inimitabile estro drammatico; un estro che non aveva più bisogno di mettere in luce ideali politici, ma di andare a scandagliare gli abissi dell'animo umano in maniera ancor più profonda rispetto a quanto già fatto in precedenza con altri lavori; ed il motore di tutto ciò non può che essere dunque l'Amore per quell'arte dal quale egli stesso si sarebbe voluto smarcare credendo di non avere più nulla da dire.
Ecco che per godere appieno di quest'opera che porta in sé una grande modernità ed una sconvolgente attualità, sia d'uopo gustarla con animo aperto, sincero e disposto ad accogliere la miriade di sfaccettature insite  nella musica che di ascolto in ascolto rivelano sempre più quella magia d'Amore che nutre ed alimenta ogni nota della partitura.

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E sempre di Amore possiamo parlare anche per la regia di Allex Aguilera che non ha voluto "sporcare" nessun momento del dramma con iniziative personali traducendo le numerose didascalie del libretto in una elegantissima messinscena. Colpiscono molto le tinte e le sfumature echeggianti colori shakesperiani che, partendo da una tonalità di base grigia, ma non tetra, si illuminano di sprazzi più fulgidi ed armonici sposando il rigo musicale e diventando per essi una ulteriore didascalia. Anche questa è una forma di Amore che si fonde con il rispetto per un capolavoro che ha già in sé tutti gli elementi per tradursi in scena; il carattere e le particolarità di ciascun personaggio emergono naturalmente nella lettura del regista spagnolo, ma sono soprattutto le loro interazioni a formare dei tableaux vivants densi di fascino. Ne voglio ricordare due di questi momenti che reputo catartici al punto quasi di togliere il fiato: il Credo di Jago quando tutto d'un tratto la scena si fa densa, quasi impalpabile e sotto le sue parole che trasudano il pensiero scapigliato boitiano, compaiono sullo sfondo cupo, ombre funeste quasi a voler tradurre visivamente i pensieri e le macchinazioni di quella mente tanto infida. Non da meno è stato il concertato finale del terzo atto che rappresenta uno dei momenti più alti del dramma: tutti i personaggi qui sono protagonisti, ma ognuno porta avanti un proprio discorso e non è facile individuare le loro logiche relazionali; ecco che con ineccepibile disposizione e con elegante interazione, tutto è risultato chiaro e nitido con esaltazione del significato pieno della parola scenica. Collaboravano con l'Amore di Aguillera, lo scenografo Bruno de Lavenère per l'ambiente scenico che con semplici elementi aveva ricostruito mare in tempesta, piazze ed interni in maniera armonica facendo erigere a comune denominatore una passerella sospesa nel centro a cui si accedeva sia dagli interni del palazzo che circonda su tre lati tutto il palcoscenico sia da una scala a chiocciola che conduceva sul plateau in cui si concretizzava ogni momento del dramma. Nobili e di sicuro fascino i costumi di Francoise Rybaud che si sposavano appieno con le luci di Laurent Castanigt che sapevano infondere alle scene una tonalità di colore molto vicina allo spirito del drammaturgo inglese.

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L'Amore è stato anche il motore dell'esecuzione dell'Orchestra Filarmonica di Montecarlo con alla guida il M° Daniele Callegari, altro "pasionario" della musica verdiana; egli ha saputo trarre il meglio dagli strumentisti che hanno risposto magistralmente alla sua lettura attenta e vera. Il fragore iniziale creato dall'accordo di undicesima e cio che ne consegue, sono stati un meraviglioso momento di avvio ed un corroborante viatico per condurre l'ascoltatore nell'innovativa orchestrazione verdiana; tante sono le pennellate pittoriche per tradurre altrettanti momenti scenici senza mai travalicare l'interprete, anzi per valorizzarne ogni parola ed ogni afflato. Ecco che la chiusura del primo atto con il celeberrimo duetto fra Otello e Desdemona, Gia nella notte densa, si fa quasi etereo con il quartetto di violoncelli conferendo ad esso una notevole carica di sensualità ed erotismo; ancora il Credo diventa momento di emblema del male, la conversazione tra Cassio e Jago un quadro quasi settencentesco ed il corno nel quarto atto traduce con efficacia il dolore di Desdemona ed i colori cupi della stanza in cui da lì a poco sarà protagonista solo la morte...
E se questo non è Amore!
Un cast vocale di buon livello ha completato l'ultima produzione del Teatro monegasco.
Nel ruolo eponimo il tenore americano Gregory Kunde si è messo in luce per la varietà degli accenti; la parte è impervia e si possono evidenziare alcune peculiarità che non rendono il ruolo uniforme bensì lo conducono in un percorso che, movendo dalla liricità del tenore romantico, ad essa si riconduce nell'epilogo con moto circolare; qui "l'emozione romantica" deve esplicitarsi in maniera ancor più delicata rispetto all'inizio proprio perchè scevra di passione, ma densa di rimorso e di vero Amore; l'interprete ha saputo ben adattarsi a queste esigenze drammaturgiche con un canto elegante, sensuale, morbido e a tratti commovente; i due atti centrali sono pieni di logoramento morale, dubbio e furia animalesca che hanno messo in luce la sua vena di "mattatore da palcoscenico".
In merito al personaggio di Desdemona scrive Verdi a Ricordi: "Non è una donna, è un tipo! Il tipo della bontà, della rassegnazione, del sacrifizio!" Per essa il compositore voleva un soprano lirico senza toni eccessivamente drammatici e Maria Agresta ha saputo dare al personaggio movenze e afflati richiesti dal compositore; il suo canto è sempre morbido e in esso il lirismo più puro ed etereo trova la sua cifra migliore nella zona più acuta del rigo musicale dove il fraseggio è ben curato ed elegante.
George Petean nell'ingrato ruolo di Jago si è dimostrato un interprete di ottimo livello; qualificato da Boito come artista della frode con particolari doti sceniche, lo stesso librettista nella pubblicazione della disposizione scenica così lo definì: "Spigliato e gioviale con Cassio, con Roderigo ironico; con Otello... bonario, riguardoso, devotamente sommesso; con Emilia brutale e minaccioso; ossequioso con Desdemona e con Lodovico". Egli si nutre del suo stesso male ed il suo canto difficile per la mutevolezza degli atteggiamenti richiede un artista di grande esperienza e bravura; Petean lo è stato, sapendo assecondare con naturalezza ogni sfaccettatura che la partitura e la scena impongono; il suo canto è fermo, la voce salda e robusta che non fatica ad affrontare anche le note più impervie con ragguardevoli timbro, volume e suadente morbidezza; il rischio spesso è quello di scadere in toni beceri e rozzi, ma la regola della misura è data proprio dallo stile e dalla bravura interpretativa di Petean che hanno fatto di un momento come la Chanson a boire del primo atto un autentico quadro giocoso e gaudente; la trasformazione vera e propria avviene poi nel secondo con il Credo che grazie al suo approccio magistrale ha conferito a musica e parole quella caratteristica profonda di "genio del male" ben sottolineando quel nichilismo che imperversa il suo dire: La morte è il nulla. E' vecchia fola il ciel sono lame di affilati coltelli che incollano lo spettatore fisicamente ed emotivamente.
Ioan Hotea interpreta egregiamente il ruolo di Cassio con uno squillo ragguardevole e con grande musicalità.
Sempre a fuoco e ben centrato il Roderigo di Reninaldo Machas.
In-Sung Sim si rivela sempre un cantate di grande affidabilità e restituisce un Lodovico sonoro e tonante.
Bene anche il Montano di Jean-Marie Delpas e completa egregiamente il cast Cristiana Damian nel ruolo di Emilia per la quale ha messo in luce una vocalità ben salda con interventi precisi e ben a fuoco.

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Ottimamente preparato come sempre dal M° Stefano Visconti il Coro dell'Opéra di Montecarlo che con la sola formazione di base ha saputo ben completare la scena drammaturgica grazie ad una potenza di suono tutto sommato ragguardevole; mi permetto di dire che qualche elemento in più sarebbe stato opportuno soprattutto per la grande pagina Fuoco di gioia nella quale gli interventi delle sezioni sono risultati talvolta un po' privi di quel mordente a cui siamo stati abituati; ma è solo una considerazione del cronista, che non vuole svilire un impegno encomiabile di tutti gli Artisti del Coro e del suo preparatore.
Il Teatro era gremito e non ha fatto mancare il suo entusiasmo per tutti nonostante qualche dissenso per il quale sinceramente non ho capito la motivazione.
Amore vuol dir gelosia... recitava una vecchia canzone e qui può sembrare pleonastico, ma l'Amore può diventare quel motore vitale che trasforma semplici note in momenti paradisiaci ed un palcoscenico vuoto in una grande scultura vivente in cui perdersi per vivere un momento di assoluta bellezza.

Crediti fotografici: Alain Hanel per il Teatro dell'Opéra di Monte-Carlo
Nella miniatura in alto: il tenore Gregory Kunde nel ruolo di Otello
Sotto in sequenza: Gregory Kunde con Maria Agresta (Desdemona); George Petean (Jago); Maria Agresta; Ioan Hotea (Cassio) e George Petean; Gregory Kunde e Maria Agresta
Al centro: Maria Agresta; Cristiana Damian (Emilia) e George Petean; Gregory Kunde e George Petean
In fondo: bella panoramica di Alain Hanel sull'allestimento monegasco






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Aguilera propone l'Otello d'Amore
servizio di Simone Tomei FREE

190426_MonteCarlo_00_Otello_GregoryKunde_phAlainHanelMONTE-CARLO - Tante sono le motivazioni che spingono a parlare di Otello come un (se non addiritutta "il") capolavoro del Cigno di Busseto dove lo stigma  più evidente, quello della gelosia, diventa l'indiscusso motore dell'azione scenica, ma... proprio durante l'ascolto dell'opera nell'affascinante Salle Garnier dell'Opéra di Montecarlo la
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Echi dal Territorio
Vivaldi e Bach per l'Antiqua Estensis
FREE

190424_Fe_00_AntiquaEstensisStefanoSquarzinaFERRARA - Per festeggiare la ricorrenza del 23 aprile, giorno di San Giorgio, patrono della città di Ferrara, il Polo Museale dell'Emilia Romagna ha ospitato nella bellissima sala delle carte geografiche, in Palazzo Costabili (ma i ferraresi preferiscono chiamarlo da sempre "Palazzo Ludovico il Moro"), un concerto barocco dell'ensemble d'archi Antiqua
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Nuove Musiche
Katër i Radës inferno mediterraneo
servizio di Attilia Tartagni FREE

190419_Ra_00_KaterIRades_AdmirShkurtajRAVENNA - Il tema di Katër i Radës. Il naufragio, ultimo appuntamento del 18 aprile 2019  della corrente stagione d’opera e danza del Teatro Alighieri di Ravenna,  è un viaggio di imbarcati clandestini verso l’Italia  finito tragicamente a cui la cronaca ci ha assuefatto. Aspirazione dello spettacolo è smuovere le coscienze coinvolgendole nel dramma
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Prosa
Vieni qui bella juventina che ti sistemo!
servizio di Athos Tromboni FREE

190419_Fe_00_IlReAnarchico_PaoloRossiFERRARA - Irriverente, sarcastico, ironico, buffo; come sempre. Il funambolico Paolo Rossi, uno degli attori fra i più fantasiosi ed incisivi nel panorama dei comici italiani, ha proseguito a Ferrara, nel Teatro Comunale Claudio Abbado per la stagione di prosa, il suo personale itinerario intorno al pianeta Molière; ha portato in scena nella città estense
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Eventi
Carmina per Bosso in Arena
servizio di Athos Tromboni FREE

190417_Bo_00_CarminaBurana_EzioBossoBOLOGNA - Sarà un debutto areniano, quello del maestro Ezio Bosso, quello di domenica 11 agosto 2019 quando salirà sul podio di coro e orchestra della Fondazione Arena di Verona, e dei cantanti solisti scritturati, per dirigere i Carmina Burana di Carl Orff: il maestro Bosso ha già diretto i Carmina in altre occasioni, ma mai con un'orchestra e un
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Classica
Euyo e l'incognita Brexuyo
servizio di Athos Tromboni FREE

190414_Fe_00_Euyo_VasilyPetrenko_facebookFERRARA - Secondo concerto primaverile, sabato 13 aprile 2019, della European Union Youth Orchestra nel Teatro Comunale Claudio Abbado per Ferrara Musica. Un altro successo di pubblico (teatro tutto esaurito) per i giovani strumentisti della Euyo guidati dal loro "chief conductor" Vasily Petrenko. Il programma era tutto incentrato sull'orchestra,
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Classica
Euyo e Opolais carte vincenti
servizio di Athos Tromboni FREE

190412_Fe_00_EuyoVasilyPetrenkoKristineOpolais_phMarcoBorggreveFERRARA - E chiediamoci perché la tonalità di Mi minore sia così poco usata dai grandi compositori dell'Ottocento e del primo Novecento: si contano sulle dita di una mano le sinfonie in Mi minore: ne scrisse una Chajkovskij (la sua più bella, la Quinta sinfonia), poi una ciascuno Brahms, Dvoràk, Sibelius, e Sostakovic. E basta. Anche Haydn
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Opera dal Centro-Nord
Chénier dalla concitazione alla lentezza
servizio di Simone Tomei FREE

190408_Pr_00_AndreaChenier_MartinMuehle_phRobertoRicciPARMA - Dopo aver girato il circuito teatrale dell’Emilia Romagna, Andrea Chénier di Umberto Giordano approda al Teatro Regio di Parma, coinvolto nella produzione dell’allestimento insieme al Teatro Comunale di Modena, alla Fondazione Teatri di Piacenza, alla Fondazione I Teatri di Reggio Emilia, alla Fondazione Ravenna Manifestazioni e all’Opéra di Toulon. Un progetto
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Echi dal Territorio
Cronaca di una serata pop-jazz
FREE

190406_Fe_00_SophisticatedPopQuintet_PaolaBaccagliniFERRARA - Abbinare i sapori di un bravo cuoco e la popolarità della migliore musica pop trattata come jazz è una "ricetta" che funziona sempre. Così è successo anche sabato 6 aprile 2019 nel Ristorante Piper del campo aeroportuale del Club Volo a Vela di Ferrara, uno spazio verde alla periferia della città ma raggiungibile dal centro
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Opera dalle Isole
Tosca ottima dai due cast
servizio di Simone Tomei FREE

190406_Ca_00_Tosca_PierFrancescoMaestriniCAGLIARI - “Tosca, mi fai dimenticare Iddio” recita il barone Scarpia alla fine del primo atto. Vorrei fare mia questa frase, mutuandola alla luce del sentimento che mi accompagna : “Tosca, mi fai rimembrare Cagliari.” Vari impegni mi hanno fatto tardare nel resoconto della mia ultima trasferta in terra sarda, ma adesso, nel calmo pomeriggio di un tiepido
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Jazz Pop Rock Etno
Faber rivive coi suoi musicisti
redatto da Athos Tromboni FREE

190330_Fe_00_GruppoDei10_SerataFabrizioDeAndre_facebookFERRARA - I musicisti pop e jazz che suonarono con e per Fabrizio De André sia in concerto che in sala d'incisione si riuniranno giovedì 16 maggio 2019 alle ore 21 nel Teatro Comunale Claudio Abbado per un omaggio al cantautore genovese nel 20° anniversario della scomparsa. L'iniziativa, partita da un'idea del batterista ferrarese Ellade Bandini,
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Opera dal Centro-Nord
E Rosina č rinchiusa in voliera
servizio di Angela Bosetto FREE

190331_Pr_00_BarbiereDiSiviglia_AlessandroDAgostini_phRobertoRicciPARMA – Nell’uscire dalla storica cornice del Teatro Regio, dopo aver assistito alla recita de Il barbiere di Siviglia dello scorso 29 marzo 2019, viene quasi spontaneo ripensare ai versi di una poesia di Edmondo De Amicis. In Siviglia l’autore di Cuore vagheggia la città “Regina de la bella Andalusia” dalle “vie ridenti e profumate”, soffermandosi sulle casette
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Jazz Pop Rock Etno
La prima volta di Rita Payés a Ferrara
servizio di Athos Tromboni FREE

190331_Vigarano_00_PayesRitaVIGARANO MAINARDA (FE) – E così lo Spirito di patron Stefano Pariali ha ospitato per il debutto ferrarese la trombonista e cantante spagnola Rita Payés, diciannovenne, astro emergente della scena mainstream, ma anche autrice dei brani che interpreta cantando o suonando il suo trombone.
Il Gruppo dei 10, guidato dal direttore artistico Alessandro
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Prosa
Domata la bisbetica Verona applaudirebbe
servizio di Athos Tromboni FREE

190330_Fe_00_LaBisbeticaDomata_WilliamShakespeareFERRARA - Nell'Inghilterra di Elisabetta Tudor le compagnie teatrali non potevano ammettere le donne sul palco a recitare. Neanche Shakespeare era, in fondo in fondo, dispensato da questa "regola"; i ruoli femminili erano di norma affidati a un giovane uomo en-travesti (come si direbbe oggi con termine tecnico) magari con voce acuta, naturale
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Opera dal Centro-Nord
E Tito incoronō la sua statua
servizio di Simone Tomei FREE

190328_Fi_00_ClemenzaDiTito_FedericoMariaSardelli_phMicheleMonastaFIRENZE - Con l’ultima opera seria di Wolfgang Amadeus Mozart si chiude la stagione lirica 2018-2019 del Teatro del Maggio Musicale Fiorentino. La clemenza di Tito approda nel capoluogo toscano con una produzione dell’Opéra National de Paris firmata da Willy Decker (con scene e costumi di John Macfarlaine e luci di Hans Toelstede) e ripresa per
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Eventi
Donizetti Opera 2019 il programma
redatto da Athos Tromboni FREE

190328_Bg_00_DonizettiOpera2019_FrancescoMicheliBERGAMO - È pronto il calendario dell'edizione 2019 del "Donizetti Opera", festival internazionale dedicato al compositore bergamasco e affidato alla direzione artistica di Francesco Micheli: prima novità di questa edizione è la programmazione prolungata, grazie anche a un terzo titolo operistico; in questo modo si rafforza ulteriormente la formula
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Opera dall Estero
Il ratto dal... Treno
servizio di Simone Tomei FREE

190326_MonteCarlo_00_RattoDalSerraglio_RebeccaNelsen_phAlainHanelMONTE-CARLO - Il mito del viaggio rappresenta sempre un elemento particolare da proporre sul palcoscenico. Si tratta infatti di un’idea che in alcuni casi rischia di risultare bislacca o forzata, mentre in altri può intrecciarsi amabilmente con la trama operistica, riuscendo a fondere con intelligenza l’inventiva registica a quella musicale nel
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