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Novitā in scena: a Ferrara ancora un'opera di Antonio Vivaldi che ai suoi tempi venne bandita

Catone in Utica capolavoro riproposto

servizio di Athos Tromboni

Pubblicato il 20 Marzo 2023

20230320_Fe_00_CatoneInUtica_FedericoMariaSardelli_phMarcoCaselliNirmalFERRARA – Il Teatro Comunale “Claudio Abbado” si sta sempre più dimostrando protagonista nella riscoperta del repertorio barocco meno rappresentato, trasmigrando dai celebrati fasti delle opere mozartiane dell’ “epoca Abbado” a quelle non meno suggestive e importanti di autori collocati tra Seicento e Settecento, primo fra tutti il “prete rosso” Antonio Vivaldi, che con Ferrara e i suoi potentati nobiliari ed ecclesiastici ebbe rapporti continui, a volte cordiali, a volte problematici e contrastati.
Questo è reso possibile grazie all’affidamento di tale repertorio a due artisti oggi fra i maggiori studiosi e interpreti della musica barocca e pre-barocca, come il direttore d’orchestra Federico Maria Sardelli e il regista Marco Bellussi (la sua più recente intervista la potete leggere qui ) che hanno proposto per la corrente stagione d’opera del Teatro Abbado quel Catone in Utica di Vivaldi che (al pari del Farnace dello stesso compositore) fu bandito dalla rappresentazioni in Ferrara per via del giudizio morale sui rapporti del “prete rosso” con le cantanti che furono protagoniste delle sue opere.
Catone in Utica è uno degli ultimi drammi di Antonio Vivaldi: andò in scena per la prima volta al Teatro Filarmonico di Verona nel 1737 e, sebbene se ne conoscano solo l’Atto II e l’Atto III, l’opera è considerata tra le massime composizioni della maturità.
Il “prete rosso” - come detto più sopra - tentò invano di portare quell’opera a Ferrara, come testimonia una lettera indirizzata al marchese Guido Bentivoglio d’Aragona, in cui esalta la rappresentazione veronese: «La mia opera è alle stelle - scriveva il compositore veneziano al suo mecenate ferrarese - e spero che la troverebbe sontuosa.» Ma non se ne fece niente.
Vivaldi morirà appena quattro anni dopo, nel 1741, a Vienna, nella povertà più assoluta.

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La vicenda descritta dai versi del librettista e poeta cesareo Pietro Metastasio si colloca sulla scia della svolta pompeiana che contrappose Giulio Cesare a Catone. La vicenda per come è stata messa in scena a Ferrara, però, è ben lontana delle sanguinose battaglie di Farsalo e di Tapso: infatti nell’allestimento al Teatro Abbado, il raffinato ed elegante impianto scenico pone l’azione in una villa sul mare, forse il ritiro privato di Emilia, vedova di Pompeo, figura centrale nel divenire degli eventi drammaturgici musicati da Vivaldi.
Il contraddittorio, l'urto e la gara tra Catone e Cesare si svolge dunque - per scelte registiche - in un terreno di gioco assai più civile, in cui emerge sempre più la debolezza di un uomo, l’Uticense, che non riesce a gestire il proprio declino politico e fisico.
Le scene elegantissime ed essenziali di Matteo Paoletti Franzato, e i costumi molto belli di Elisa Cobello, sono una sintesi tra riferimenti classici e contemporaneità, tra eleganza del tratto e crudezza del taglio, cornice e viatico del dramma universale di sentimenti privati che s’intrecciano al divenire politico. Efficaci, come sempre, le luci di Marco Cazzola e molto suggestive le videoproiezioni a cura di Creative.
L’incompletezza della partitura vivaldiana (l’Atto I – infatti - è andato perduto) non nuoce alla comprensione della trama, che anzi entra subito nel vivo dello scontro fra Catone e Cesare. Lungi dal volerne dare una ricostruzione - operazione altamente rischiosa e non esente da arbitrii - Bellussi e Sardelli hanno preferito presentare al pubblico l’opera così come è giunta a noi, certi della sua forte carica espressiva.

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La concertazione di Federico Maria Sardelli, sul podio dell’Orchestra Accademia Barocca dello Spirito Santo, si è rivelata come sempre grandiosa ed illuminante: questo direttore, quando affronta l’amato Vivaldi, è come se fosse posseduto da un tranfert che lo colleghi con lo spirito del “prete rosso”, una quasi-reincarnazione artistica che si traduce in amalgama dall’esito pressoché perfetto fra strumenti barocchi e voci barocche.
Sicura ed efficace la regia di Bellussi, che cura molto la recitazione, la vis-scenica dei cantanti, i movimenti d’assieme quando esigono azione; e inventa, per contro, dei fermo-immagine in posa plastica e statuaria (“canoviana”) quando il canto dei personaggi si fa all’unisono.
In tale contesto si sono mossi i bravi cantanti, molto preparati e specialisti di questo repertorio: il tenore Valentino Buzza nel ruolo di Catone, poi la brava ed applauditissima Arianna Vendittelli (Cesare en-travesti), Miriam Albano (Emilia), Valeria Girardello (Marzia), Chiara Brunello (Fulvio en-travesti) e Valeria La Grotta (Arbace en-travesti).
Teatro gremito di pubblico e caloroso successo, ben meritato.
(la recensione si riferisce alla recita di venerdì 17 marzo 2023)

Crediti fotografici: Marco Caselli Nirmal per il Teatro Comunale “Claudio Abbado” di Ferrara
Nella miniatura in alto: il direttore Federico Maria Sardelli
Sotto, in sequenza: Miriam Albano (Emilia); Valentino Buzza (Catone) e Valeria La Grotta (Arbace); Valentino Buzza e Valeria Girardello (Marzia)
Al centro: Valeria Girardello e Arianna Vendittelli (Cesare)
In fondo: panoramica su scene e costumi e saluti finali






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Ottima messa in scena, oltre che per la comprovata efficacia di Sardelli nell'esecuzione del repertorio barocco, soprattutto per la visionaria regia di Marco Bellussi, coadiuvato da Fabio Massimo Iaquone (ideazione e regia video), Matteo Paoletti Franzato (scene), Elisa Cobello (costumi) e Marco Cazzola (luci).
La visionaria regia ci trasporta nel poema ariostesco (o quantomeno in ciò che del poema dell'Ariosto utilizzò a suo tempo il librettista Grazio Braccioli) dove tutto è fantascientifico
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