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L'opera di Umberto Giordano applaudita meritatamente al Municipale di Piacenza

Una Fedora di gran lusso

servizio di Simone Tomei

Pubblicato il 09 Ottobre 2023

20231009_Pc_00_Fedora_AldoSisilloPIACENZA - Umberto Giordano rimase folgorato sia da Victorien Sardou - drammaturgo francese -  sia da Sarah Bernhardt quando nel 1889 ebbe modo di assistere al Teatro Bellini di Napoli alla rappresentazione di "Fedora". Alla richiesta di Giordano al commediografo francese di poter musicare il suo capolavoro, la risposta sembra sia stata «Si vedrà poi...» in quanto il musicista non aveva ancora dato sufficiente prova del suo valore musicale. L’ Andrea Chénier del 1897 fu il lasciapassare che convinse Sardou ad accettare la proposta e fu così che nacque quella sinergia perfetta tra musica e trama: un capolavoro. Anche se oggi l'opera Fedora, purtroppo, non è un titolo di repertorio, ebbe fortuna sin dalla prima rappresentazione; l’interprete principale fu Enrico Caruso che bissò la famosa romanza "Amor ti vieta". Esportata all’estero ebbe tra gli estimatori musicisti di spicco come Massenet e Saint-Saens nonché, diretta da Malher a Vienna, ebbe un notevole successo.
Grazie al Teatro Municipale di Piacenza abbiamo potuto godere in cartellone di questo capolavoro di fine ‘800 che ha avuto la fortuna di poter prendere vita con un cast di grande livello ed una regia di gran classe.
Proprio da questo aspetto vorrei partire perché anche questa volta Pier Luigi Pizzi - curatore di regia, scene e costumi - ha creato una piccola chicca di notevole finezza trovando elementi innovativi, senza rinunciare al buon gusto e all’eleganza che lo caratterizza. La scena è pulita e le scenografie, scarne di oggetti, prendono vita grazie a proiezioni sullo sfondo che immortalano i luoghi dell’azione; lo stile in tutti gli atti è quello della belle époque, ma senza eccessi: misurato, accogliente, elegante facendo sì che l’esigenza del lusso in una dannata storia d’amore possa amalgamarsi col clima investigativo e poliziesco senza creare squilibri di sorta.

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Sostituisce i “ninnoli deliziosi” con un “Kandinskij coraggioso”; il riferimento al pittore russo  - di cui un’opera appare sulla scena del primo atto - è preso a spunto per traslare i fatti nel periodo della rivoluzione russa, lasciando al contempo inalterata la drammaturgia del librettista Arturo Colautti; agli artisti sembra lasciata molta libertà nei movimenti che assecondano le esigenze sceniche nella maniera più efficace per la resa drammaturgica.
Teresa Romano è un’appassionata artista nel ruolo eponimo; il mezzosoprano vanta una gamma di suoni perlacei nella zona centrale, ma non teme le impervie salite in acuto con un’emissione salda e omogenea. Il piglio è da vera pasionaria pronta a tutto per esaudire i suoi propositi di vendetta, ma si fa dolce e sensuale quando emergono i sentimenti per l’amato.
Il Conte Loris Ipanov di Luciano Ganci si distingue per luminosità del timbro e nitida dizione; la parola è perfettamente intellegibile, gli acuti sono ben piazzati ed un suadente legato imperla l’aria più famosa del melodramma - "Amor ti vieta" - con la quale strappa un lungo applauso al pubblico.
Nonostante l’annuncio di un’indisposizione, nulla si è tradotto in mende sulla scena per il baritono Simone Piazzola - De Siriex - anzi. Ha cantato divinamente bene con voce tonante distinguendosi per nitore e volume nell’impervia aria "La donna russa" che porta in sé le goliardie di profumo quasi rossiniano, ma non dà tregua per impegno vocale e scenico. Elegiaco anche il duetto del terzo atto dove il tono e le intenzioni assumono una valenza drammatica.
Elegante, sensuale e sciocchina al punto giusto la Contessa Olga Sukarev di Yuliya Tkachenko; diverte e si diverte nel ruolo e canta molto bene la parte regalando perle musicali ad ogni nota emessa.
Di pregio tutto il resto del cast che completa un quadro di assoluto piacere visivo ed uditivo: Vittoria Vimercati (Dimitri), Isabella Gilli (Un piccolo Savoiardo), Paolo Lardizzone (Desiré), Saverio Pugliese (Il Barone Rouvel), William Corrò (Cirillo), Gianluca Failla (Borov), Viktor Shevchenko (Gretch), Valentino Salvini (Lorek), Neven Stipanov (Nicola), Lorenzo Sivelli (Sergio), Giovanni Dragano (Michele) e il pianista Ivan Maliboshka (Boleslao Lazinski).

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Il M° Aldo Sisillo alla guida dell’Orchestra Filarmonica Italiana infonde quel carattere e quei sentimenti di “donne sull’orlo di una crisi di nervi” - emozioni che saranno il leitmotiv delle grandi femmes fatales dei primi anni del cinema - sin dalle prime note del breve preludio. La partitura scorre e si attaglia perfettamente a quanto accade pochi metri sopra, e l’agogica ne evidenzia ogni minuscola caratteristica esaltandone lo stile solido e compatto.
Ottimo anche il Coro del Teatro Municipale di Piacenza preparato e diretto dal M° Corrado Casati.
Il pubblico esce entusiasta e ne sono prova i lunghi applausi al termine della rappresentazione con un encomio particolare al regista ed alla sua squadra composta da Massimo Gasparon (regista collaboratore e luci), Serena Rocco (assistente alle scene); Lorena Marin (assistente ai costumi) e Matteo Letizi videomaker e autore delle suggestive proiezioni.
(La recensione si riferisce alla recita dell’8 ottobre 2023)

Crediti fotografici: Gianni Cravedi per il Teatro Municipale di Piacenza
Nella miniatura in alto: il direttore Aldo Sisillo
Sotto, in sequenza: panoramiche su scene costumi e luci della Fedora piacentina






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Ottima messa in scena, oltre che per la comprovata efficacia di Sardelli nell'esecuzione del repertorio barocco, soprattutto per la visionaria regia di Marco Bellussi, coadiuvato da Fabio Massimo Iaquone (ideazione e regia video), Matteo Paoletti Franzato (scene), Elisa Cobello (costumi) e Marco Cazzola (luci).
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