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La San Francisco Opera mette in scena l'estremo capolavoro di Richard Strauss

Successo per Die Frau ohne Schatten

servizio di Ramón Jacques

Pubblicato il 28 Giugno 2023

20230628_00_SanFranciscoOpera-Usa_DieFrauOhneSchatten_DonaldRunniclesSAN FRANCISCO (USA) - War Memorial Opera House (10 giugno 2023). Die Frau ohne Schatten, opera in tre atti di Richard Strauss (1864-1949) su libretto di Hugo von Hofmannsthal, è indubbiamente un grande capolavoro del repertorio operistico, che viene però raramente rappresentata nei teatri non europei; ma la San Francisco Opera l'ha messa in scena come allestimento della sua stagione del centenario, in cui la maggior parte dei titoli in programma sono stati ascoltati nella prima stagione della compagnia o hanno un legame speciale con il teatro stesso.
Questo capolavoro straussiano ebbe la sua prima americana il 18 settembre 1959 in questo importante spazio operistico californiano:  il War Memorial Opera House. Un'informazione eccezionale e incoraggiante comunicata dal management del teatro, che dimostra l'interesse che può suscitare un titolo di questo calibro, visto qui l'ultima volta nel 1989, e che, sulla base della vendita dei biglietti per i cinque spettacoli messi in cartellone dal teatro, ha dimostrato come l'opera abbia attratto pubblico da 46 stati degli Stati Uniti e da almeno 14 paesi diversi.
Richard Strauss ha lavorato a fianco del poeta e drammaturgo austriaco Hugo von Hofmannsthal (1874-1929) in titoli come: Elektra (1909), Der Rosenkavalier (1911), Ariadne auf Naxos (1919), Die ägyptische Helena (1928) e Arabella (1929), anche se purtroppo il poeta morì mentre ci stavano ancora lavorando lasciando Strauss alla deriva; e ovviamente nel 1919 a proposito di Die Frau ohne Schatten, lo stesso Von Hofmansssthal disse una volta a Richard Strauss, che nella composizione di quest'opera "avrebbero creato la più bella di tutte le opere esistenti".
Un'idea che lo affascinava molto riguardava una favola magica in cui due uomini e due donne si incontravano. Avendo presente sia la vicenda che l'originalità di Die Zauberflöte di Mozart, un modello di fiaba cantata in tedesco, musicista e librettista si misero a lavorare su una grande opera caratterizzata da azione e carattere intensi, anche se non avrebbero mai immaginato che il loro lavoro si sarebbe svolto nel contesto della prima guerra mondiale, e che quando l'opera poté essere eseguita nel 1919 il mondo, e specialmente il loro mondo, aveva subito una completa trasformazione, con la scomparsa di quelli che in Europa venivano a quel tempo definiti "gli imperi centrali".
Nelle vicende di quest'opera ci sono, come in una favola, un imperatore e un'imperatrice, dove quest'ultima deve affrontare una prova per trovare un'ombra, raggiungere la fertilità e imparare cosa significhi essere umani con valori come spiritualità , umanità, maternità, riconciliazione tra governanti e sudditi, e fede redentrice.

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È stata questa atmosfera magica e fantastica che ha ispirato il pittore e disegnatore inglese David Hockney (1937) nella ideazione delle scenografie di questa produzione, che è stata un riferimento (come lo era stata per molti anni la sua Turandot che ha circolato per molti anni in vari teatri, e che la Los Angeles Opera l’ha già programmato per la sua prossima stagione). Hockney, come pochi altri, ha saputo catturare e dare forza ed espressività alla scena con un utilizzo brillante dei toni variegati di rosso e blu. Scene dipinte, collage e installazioni hanno creato momenti magici ed evocativi  con foreste, fiumi e laghi, un mix moderno carico di influenze dalle culture orientali, indù e arabe, come testimoniano le coreografie di Colm Seery, i costumi di Ian Falconer e le luci di Allan Burrett.
I
l concept di David Hockney, responsabile anche della regia, si svolge tra il mondo magico e un altro reale, divisi da un enorme sipario che separa e trasporta personaggi e spettatori tra questi due ambienti. Una risorsa un po' rigida e superata o vecchia, anche se non va dimenticato che la produzione risale al 1992, quando fu rappresentata in prima assoluta alla Royal Opera House di Londra (e riproposta a Los Angeles nel 1994 e 2004 e in Australia nel 1993) . Introducendo questo concept per la prima volta qui, San Francisco ha fatto appello al suo carattere classico e storico e al suo rapporto con l'opera.
Inoltre, il teatro non ha badato a spese presentando ben 110 interpreti in palcoscenico e fuori da esso con 25 solisti, 54 coristi (42 dei quali hanno cantato dal fondo del palco, ai lati del teatro, e dai piani alti dello stesso ), un coro di voci bianche formato da 24 ragazzi e 7 ballerini. Allo stesso modo, nella buca orchestrale c'era una grande orchestra composta da 96 musicisti,  oltre a trombe, tromboni e percussioni fuori scena e al secondo piano del teatro, che hanno creato un effetto vocale e musicale che non ha lasciato il pubblico indifferente.
A guidare lo spettacolo è stato il mitico Sir Donald Runnicles, su questo podio dal 1992 al 2009, quando ne ha assunto la titolarità, che ha effettuato una lettura omogenea e lucida della partitura, attento a ogni dettaglio, e qualificando scrupolosamente ogni passaggio della partitura, dai momenti più radiosi e drammatici, a quelli più sommessi e morbidi. Ci sono stati momenti, nel secondo e nel terzo atto, la cui scelta di tempi allargati ha creato un effetto leggermente letargico, che anche se menzionati non cambiano il risultato finale di questa ricca e complessa partitura, come pure il disimpegno professionale e coinvolgente dei musicisti dell'orchestra.
Il cast vocale contava sulla presenza dominante del soprano drammatico svedese Nina Stemme che ha dato vita al ruolo di Die Färberin, che le è valso una medaglia di riconoscimento dal teatro per la sua carriera in palcoscenico e le sue memorabili apparizioni su questo palco in particolare. La Stemme, senza dubbio è una delle cantanti più influenti nel suo registro e nel suo repertorio, ha mostrato una voce sontuosa, timbrata e ampia, che ha saputo gestire e controllare così bene in tutti i registri da essere capace di muoversi nei passaggi più drammatici, e di esibire una chiarezza e una nitidezza quasi cristalline nei momenti più toccanti e delicati del suo ruolo.

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In scena è stata convincente e disinvolta, cantando un ruolo che ha debuttato a Vienna nel 2019, in occasione del centenario dell'opera, accanto al soprano finlandese Camilla Nylund nel ruolo dell'imperatrice Die Kaiserin, presente anche qui, che in questa occasione ha esibito eleganza sul palco e buone doti vocali, che sono migliorate di intensità durante  la performance permettendole di costruire un personaggio dal carattere affabile, affettuoso e verosimile.
Il soprano Linda Watson, originario di questa regione dalla California, ha mostrato una voce ampia, ma era ben lungi dall'essere l'attesa nutrice ingannevole e manipolatrice (Die Amme).
Eccezionale è stata la performance vocale e recitativa del basso-baritono danese Johan Reuter nel ruolo di Barak; Il tenore  David Butt Philip (Der Kaiser) è stato notevole, la sua voce non così ampia ma ricca e piacevole nella sua timbrica.
Buono è stato anche il contributo del resto dei cantanti del nutrito cast, come il basso-baritono Philip Skinner (Der Einäugige), il tenore Zhengy Bai (Der Buckligey), il basso Wayne Tigges (Der Einarmige) e il soprano Olivia Smith come  voce del falco (Die Stimme des Falken).
Essenziale e partecipativo è stato l'apporto del coro teatrale diretto da John Keene e dell' immancabile coro di voci bianche.

Crediti fotografici: Cory Weaver per la San Francisco Opera
Nella miniatura in alto: il direttore sir Donald Runnicles
Sotto in sequenza: primi piani e panoramiche di Cory Weaver su
Die Frau ohne Schatten






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